楚天都市報記者張聰

    事實證明，只要劇本過硬、演技到位，獻(xiàn)禮劇絕對不是“干癟的人物撕心裂肺地喊著口號”。

    從宋運輝通過1978年高考錄取分?jǐn)?shù)線開講，到金州化工廠水書記退休、宋運輝申請調(diào)往東海化工廠完結(jié)。昨晚，由正午陽光出品，根據(jù)阿耐長篇小說《大江東去》前十年的故事改編，為改革開放40周年獻(xiàn)禮的電視劇《大江大河》（第一部）在東方衛(wèi)視落幕。

    除在播出期間一直位列衛(wèi)視收視頭名，近5.5萬年輕觀眾在豆瓣網(wǎng)為這部作品打出8.9的高分，這讓它成為2018年口碑最佳的國劇作品。

    一部獻(xiàn)禮劇是如何征服全年齡段觀眾的？很多人評論稱，除了劇情和演技，《大江大河》營造的上世紀(jì)七八十年代的真實氛圍也是重要原因之一。在該劇完結(jié)的當(dāng)口，楚天都市報專訪該劇美術(shù)指導(dǎo)邵昌勇，聽他講述那些“還原歷史”的故事。

　　三條敘事線 

　　場景復(fù)雜度超過《瑯琊榜》

　　《大江大河》的故事情景，年輕觀眾并不太記得。但場景、道具、美術(shù)從各個方面解決了這個問題。

    劇中良心制作的細(xì)節(jié)不勝枚舉，隱藏在宋運輝急忙趕往革委會時的街景中，包裹在建有開水房、大食堂的上世紀(jì)80年代校園里。它們是案幾上的毛主席石膏像，是需要憑票才能購買的二八式自行車，是磕了邊沿的搪瓷臉盆，是手工衲底的黑面布鞋……

    邵昌勇曾為《瑯琊榜》擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，他說《大江大河》在場景上花費的工夫比那部劇更多，這跟劇情中“三條敘事線索”有關(guān)：王凱飾演的宋運輝代表國營經(jīng)濟(jì)，楊爍飾演的雷東寶走的是集體經(jīng)濟(jì)，董子健演的楊巡是個體經(jīng)濟(jì)，“綜合下來場景比正常年代戲多出好多倍?！?/p>

    除了在六七個縣市找合適場景，《大江大河》通過各種元素疊加還原年代感：標(biāo)語、口號、字體、海報、暖水瓶、杯子等，“只要給過來人的感覺是，這就是我那時的生活，我們才能放心。”《大江大河》開拍前，工作人員分了好多個小團(tuán)隊到安徽農(nóng)村“收東西”，“跟收破爛沒什么兩樣?！北热缧±状逋洗u瓦用的拖拉機(jī)，就是在安徽本地跑了好多地市“收”到的。

　　沒有就自己造

　　“小雷家”那條河都是劇組的

    場景多，大部分倒也還能找到得。找不到的怎么辦？比如楊爍主演的“小雷家”村一條線，“上世紀(jì)七八十年代的農(nóng)村沒有了?！?/p>

    沒有就自己搭。在安徽涇縣的一片河灘上，《大江大河》從無到有在大約五六萬平方米的面積上建出一個上世紀(jì)七十年代末的村寨——房子是劇組建的，樹是劇組栽的，而為了讓村子有真正村落的氣息，整個美術(shù)置景組還不惜挖了一條河。這條河就是劇中雷東寶第一次邀請宋運輝、宋運萍到村里講解分田到戶政策，不料卻遭遇“小雷家光棍天團(tuán)”大放鞭炮喊“嫂子”的重點場景?！洞蠼蠛印穼?dǎo)演之一的孔笙之前也提到，為了更好地顯示出改革的變化和人物奮斗的軌跡，“小雷家”這條線索基本采用了順拍。

    順拍就涉及到“翻景”。邵昌勇說，他們從“70年代末”、“80年代初”、“80年代中期”再到“80年代末”一遍遍給小雷家“翻景”——光是大隊部和雷東寶家的地面，就從泥地到鋪磚再到鋪水泥，“翻了三次”。制片人侯鴻亮把這種真實比喻為“對觀眾智商的尊重”。

    據(jù)悉，該劇第二部和第三部的劇本正在創(chuàng)作中。