《新聞女王》是TVB的回魂，還是回光返照

“你連狗咬人都想象不了，人咬狗的世界不適合你，找個(gè)男人嫁了吧?！?/p>

“你寧愿用戴著三克拉戒指的手去擦眼淚，也不愿意用你的傷痕去證明你反抗過，爭(zhēng)取過，那你就是懦弱！”

“老爸沒的選，老公自己選的，還選個(gè)這么廢的！”……

這些臺(tái)詞讓香港TVB和優(yōu)酷聯(lián)合出品的《新聞女王》迅速爆火出圈。

這部以新聞行業(yè)為故事背景的電視劇，甫一上線，便因頻出的金句、激烈的沖突和“拒絕戀愛腦，一心拼事業(yè)”的女性群像大獲好評(píng)。豆瓣開分7.9分，一度有觀眾高呼，這是TVB黃金時(shí)代的“回魂”。

可是隨著大結(jié)局的到來，優(yōu)酷開啟超前點(diǎn)播，以佘詩(shī)曼為核心的人物角色，其劇情走向讓一些人感到不安，甚至有“爛尾”之嫌，致使該劇豆瓣評(píng)分在上漲到8.2分后，又回落至7.9分。

無論如何，相較于某些習(xí)慣將職業(yè)矮化為愛情道具的電視劇集，《新聞女王》還是確立了職業(yè)劇的某種標(biāo)準(zhǔn)，更遑論那牽動(dòng)人心的命運(yùn)走線，所織造出來的人性棋盤，一直在警醒我們：無人不在棋盤之上。

看劇，就是在觀己。

A

一種眾生相的書寫

“長(zhǎng)安道上行客，依舊利深名切?！边@句無名氏的詞句，切中了《新聞女王》的命脈。

劇中電視臺(tái)新聞部，猶如長(zhǎng)安道；道上的各大新聞主播，以文慧心和梁景仁為主，各占山頭，勢(shì)同水火。其上，總監(jiān)和老板娘大玩制衡之術(shù)；其下，邊緣主播們總是首鼠兩端。一切熙攘喧鬧，只因名利作祟。黃金主播的位置，猶如一面照妖鏡，所有的野心、欲望和手段，全部無所遁形。

在《新聞女王》里，集中書寫了四名女性的名利欲望。當(dāng)然，這里的名利，非切實(shí)的金錢和社會(huì)聲望，而是圍繞新聞所形成的集話語(yǔ)權(quán)、獨(dú)特性和業(yè)界地位于一體的價(jià)值表達(dá)。

首先是文慧心。佘詩(shī)曼時(shí)隔6年，回歸TVB挑大梁出演此角。她一出場(chǎng)，就是女王。如有網(wǎng)文敘事的“金手指”，任何刁難、困厄與突發(fā)情況，都能游刃有余地解決。位高的，忌憚她，又不得不用她，因?yàn)槟芰ν怀?；位低的，害怕她，又崇拜她，甚至甘愿做她的棋子?/p>

對(duì)待感情，她從不拖泥帶水；對(duì)待事業(yè)，縱使風(fēng)雨如晦，她也能挽狂瀾于既倒，終立于不敗之地。當(dāng)她升任副總監(jiān)后，銳意改革，甚至能撼動(dòng)幕后老板的權(quán)謀布局。

當(dāng)然，她有瑕，是人，而非圣。成就她的報(bào)道，多年后，也終于反噬了她。何謂女王，就是能在荊天棘地中走向王座，也能坦然地卸下王冠，面對(duì)真實(shí)的自己。她最后離職，失去了利，但成全了名。

其次則是劇中的三位女主播。

徐曉薇，出身寒微，志大，卻才疏，哪怕偽造學(xué)歷也要進(jìn)電視臺(tái)。她受惠于文慧心，是其得力干將。但上司的強(qiáng)勢(shì)和威壓，使她在忠心和野心間徘徊不定。做兩面“間諜”的代價(jià)就是兩面受累。不肯泯然于眾，又無力與惡相抗，見識(shí)過鬼蜮伎倆和至親死亡后，她的心理病癥發(fā)作，一度要自殺。終于，經(jīng)歷過這場(chǎng)名利的風(fēng)浪，她離場(chǎng)了，無名亦無利，卻也找到了應(yīng)有的歸宿。

與徐曉薇相對(duì)的鏡像人物是許詩(shī)晴，她身材傲人，能力出眾，能在規(guī)則與禁忌中，最大限度地為自己爭(zhēng)取利益?？少F的是，她能憑借手段打破女性“被凝視”的位置，讓自己居于主動(dòng)。她的廉恥觀遠(yuǎn)不如名利觀強(qiáng)烈?！熬硬黄鳌保@名女子總是以自己為“器”，坦蕩地正視欲望。最終，她意識(shí)到電視臺(tái)并非自己的舞臺(tái)，一番騰挪，換了天地，名利雙收。

最令觀眾惋惜和不忿的角色就是張家妍。她在兩派斗爭(zhēng)中，保持中立。能力出眾，克己守則，不屑于爭(zhēng)奪名利。后期，她的“黑化”令人錯(cuò)愕，但其實(shí)早有端倪。她并非清高，只是她渴慕的名利不在明面上，而在暗處：即最大化的實(shí)現(xiàn)自己的新聞價(jià)值。一旦這個(gè)價(jià)值，遭遇阻礙，哪怕是婚姻和道德，都能毅然割舍。偏偏事與愿違，事業(yè)、婚姻和精神接連遭受打擊，她終于崩潰，乃至“黑化”，于是放下良知和操守，成為惡毒“皇后”，確實(shí)證明了自己的價(jià)值，也確實(shí)丟了清名。

其他角色，或上位者，或下位者，基本都是名利這套組合的變體?？梢哉f，人無往不在名利的枷鎖中，各有來路，也終有去路。四位女性的遭遇，何嘗不是一種眾生相的書寫。

自《甄嬛傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等劇掀起熱潮后，國(guó)劇風(fēng)向就悄然間向女性偏移。但一味以舊日的眼光揣度女性，塑造“戀愛腦”“傻白甜”“心機(jī)女”“白富美”等角色，只是沿襲刻板印象，如指使木偶般排演爛俗戲碼。

《新聞女王》的出現(xiàn)，就是對(duì)陳腔濫調(diào)的反擊：職場(chǎng)上的女性，也可以叱咤風(fēng)云，也可以狼貪虎視。她們個(gè)性迥然，立體飽滿，縱有種種羈絆，還是以事業(yè)為重，堪稱獨(dú)立女性之典范。

那些爆火的金句臺(tái)詞，如“老爸沒辦法選，老公是你自己選的，還選個(gè)這么廢的”，這一句當(dāng)頭棒喝，委實(shí)振聾發(fā)聵；又如“是你的工作重要，還是我重要”“你說呢”甩下一句反問，毫不遲疑地奪門而去，這種爽利的回答，罕見又痛快。

諸如此等，不勝枚舉，令角色大放異彩，也打破了某種偏見和陋習(xí)。俘獲多數(shù)觀眾，自在情理之中。

B

對(duì)新聞業(yè)缺乏起碼的敬畏

只是盛名之下，尚有批評(píng)的聲音。那些聲音，更多指向了劇名中的“新聞”二字。

開篇的幾個(gè)新聞事件，如大巴車禍案、基金會(huì)選舉、思覺失調(diào)案等，確實(shí)將觀眾拽進(jìn)了緊張刺激又專業(yè)真實(shí)的新聞氛圍。

可后續(xù)的新聞事件卻處理得過于潦草：虐老案是為了突出人物反轉(zhuǎn)，飆車案是為了讓角色絕望，電視臺(tái)性騷擾案最終瞞報(bào)，尤其結(jié)局處，精神失常的父親闖入慈善幼兒園，為死去的女兒討說法，一個(gè)新聞事件展開后，竟演變成一則煽情故事和不幸的誤會(huì)，究其目的只是為了讓幾個(gè)角色良心覺醒，實(shí)現(xiàn)救贖，達(dá)成最終的大團(tuán)圓。

為了強(qiáng)行突出所謂的起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，將新聞專業(yè)貶損為敘事工具，哪怕新聞事件呈現(xiàn)出同質(zhì)化、幼稚化的傾向，也在所不惜；哪怕記者和主播一再越過道德準(zhǔn)則和法律底線，也毫不在乎。

這是本劇創(chuàng)作者的“無能”，或者說，對(duì)新聞業(yè)缺乏起碼的敬畏。

當(dāng)然，利用這種層出不窮的事件，維系高密度、快節(jié)奏的戲劇效果，確實(shí)能讓觀眾收獲一種閱讀“爽文”的快感。對(duì)這些事件的應(yīng)用，也形成了一種利弊參半的敘事模式：新聞突發(fā)，對(duì)立陣營(yíng)給主角下套或使絆子，文慧心巧妙應(yīng)對(duì)，解決危機(jī)。

這種模式，如同《西游記》中孫悟空打怪：打不過，叫人來，打贏了，繼續(xù)走。我們不能細(xì)數(shù)出每一個(gè)妖怪和劫難，但師徒四人，卻深入人心，成為典型。西行路上，只是一個(gè)試煉場(chǎng)，重要的或許不是斬妖除魔，而是淬煉人性，見證人如何成佛。

《新聞女王》的敘事模式，或許會(huì)令部分觀眾厭倦，但這只能說，創(chuàng)作者之意從來就不在新聞，而是女王。新聞只是女王的試煉場(chǎng)，它存在的價(jià)值是為了制造分歧和對(duì)抗，讓人物踏上屬于自己的命運(yùn)，見證她們?nèi)绾涡断旅闹刎?fù)，重現(xiàn)人性。

結(jié)局部分，許詩(shī)晴強(qiáng)調(diào)，“這艘船在往下沉，不走陪它一起死?！彼运x開了電視臺(tái)。而文慧心也在賊王案后頓悟，生活不只有新聞，不是只有黃金時(shí)段主播這一杯水，后面還有“一片汪洋大?！?。

可見“新聞”完全就是創(chuàng)作者的一個(gè)喻體。它喻取經(jīng)，喻修行，更喻人生。在西行之路，在長(zhǎng)安道上，執(zhí)著于名利得失，不惜逾越律法的人，只會(huì)泥足深陷，令屠龍者成為惡龍；唯有跳出電視臺(tái)，才能更加客觀地審視自己，重獲新生。

當(dāng)然，《新聞女王》對(duì)新聞的處理始終是技術(shù)環(huán)節(jié)的瑕疵。這是遺憾，必須承認(rèn)。

C

終止步于經(jīng)典之外

《新聞女王》的派系內(nèi)斗及主播們的出走，從某種程度上來講，也是TVB的隱喻。

憑借一系列精品武俠、家族、罪案、律政、歷史劇興起的TVB，在千禧年前后，可謂電視劇領(lǐng)域的龍頭。巔峰時(shí)期，像周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、劉德華、周星馳、趙雅芝、李嘉欣、周海媚等天王天后，都出自TVB。

可是，隨著掌門人邵逸夫老去，內(nèi)地影視行業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)的崛起，TVB自身的一系列問題開始暴露出來：派系林立，內(nèi)斗不斷，資源短缺，受眾有限，巨星出走導(dǎo)致演員斷代，各類人才青黃不接，為維系運(yùn)作仍使用舊日的流水線程序粗制濫造。昔日的文化大廈，在時(shí)代浪潮中，幾乎要化為一片廢墟。

《新聞女王》的爆火或許是TVB自救的一次啟示。除了內(nèi)容制作層面，全面迎合內(nèi)地偏愛女性敘事的風(fēng)向，使用打怪升級(jí)的“爽文”套路情節(jié)之外，還在宣傳策略上，向內(nèi)地靠攏：利用微博、抖音等平臺(tái)，不斷制造熱搜詞條，推出熱門短視頻，主演也紛紛下場(chǎng)與劇迷互動(dòng)。

一套組合拳下來，方才令疲乏的TVB瞥見了舊日黃金時(shí)代的一角。那是屬于《上海灘》《射雕英雄傳》《尋秦記》《大時(shí)代》《金枝欲孽》等杰作頻出的時(shí)代。

只是還需警醒，《新聞女王》所暴露出來的創(chuàng)作問題。以爭(zhēng)議最大的角色張家妍為例，她從堅(jiān)守新聞道義到不擇手段，在細(xì)節(jié)、情節(jié)和情感上，還是太快了，沒有“甘露寺”之于“甄嬛”那樣的鋪墊，缺乏說服力，只會(huì)讓某些觀眾感到費(fèi)解。其他角色和事件鋪排，皆有此感，一切都像是為爽而爽，致使底蘊(yùn)不足，略顯虛浮。

另外，它對(duì)于新聞倫理、道德律法、人性善惡的討論，多流于表面，總是在可以深入探索的時(shí)刻暫停，迅速投入下一個(gè)事件。這是迎合娛樂消費(fèi)的討巧行徑，卻也不失為一種放棄深刻的“雞賊”。

總體來說，《新聞女王》具備經(jīng)典作品的賣相，卻因?yàn)榧夹g(shù)環(huán)節(jié)的粗糙和創(chuàng)作者的憊懶止步于經(jīng)典之外。它的爆火，究竟是TVB的“回魂”，還是無奈的“回光返照”，仍有待驗(yàn)證。但它留下的經(jīng)驗(yàn)和啟發(fā)，TVB和內(nèi)地影視制作平臺(tái)都應(yīng)“三思而省”。