“中國交響樂峰會從最初只有30多家樂團(tuán)，到如今發(fā)展到80多家樂團(tuán)。樂團(tuán)多了，作品多了，但好作品還是很少。” 中國交響樂為何“寫得出”卻“留不下”？在近日舉行的第17屆中國交響樂峰會上，來自國內(nèi)六十余家院團(tuán)的負(fù)責(zé)人、行業(yè)內(nèi)著名專家、學(xué)者、作曲家及評論家共計120余人研討后認(rèn)為：關(guān)鍵的關(guān)鍵，還是作品要有民族傳統(tǒng)、中國特色，要接地氣、親近大眾。

樂團(tuán)很多，好作品卻很少

雖然近年來，中國交響樂發(fā)展迅速，每年創(chuàng)作的數(shù)量不少，但仍然面臨著作品質(zhì)量的問題。中國音樂家協(xié)會主席葉小鋼認(rèn)為，“每個樂團(tuán)都很努力，但好像還沒有找到特別有說服力，能留得下來的優(yōu)秀作品?！?/p>

中國交響樂團(tuán)黨委書記周宇也認(rèn)為，近年來城市交響樂團(tuán)發(fā)展速度飛快，樂團(tuán)的演奏能力快速提升，一大批音樂家在國際主流的樂團(tuán)競相亮相，在國際知名賽事中嶄露頭角。然而存在的困難和問題也不少，“對標(biāo)世界一流的樂團(tuán)，我們還有差距，被世界廣泛接受的中國交響樂作品還比較少，我國的交響樂發(fā)展還處于追趕的階段?！?/p>

此外，雖然每年創(chuàng)作的交響樂新作不少，但雷同化現(xiàn)象比較明顯。葉小鋼認(rèn)為，創(chuàng)作不能泛化，“比方說要寫黃河，所有人都去寫黃河；要寫長江，所有的人都寫長江。創(chuàng)作出來的雷同作品量很大，這對國家的資源也是一種浪費(fèi)，對人才也是一種傷害。同時，社會效益、經(jīng)濟(jì)效益都會受到影響。所以當(dāng)務(wù)之急是提高作品的質(zhì)量?！?/p>

新作很多，但民族的東西少了

為何很多作品留不下？葉小鋼認(rèn)為，“還是本民族的東西少了，接地氣的東西少了。我們還是要實(shí)打?qū)嵉貙懗鲆恍└习傩贞P(guān)系緊密、有親近感的交響樂作品。歷史上留下來的作品都是與大眾親近的作品，沒有空中樓閣式的?！?/p>

在葉小鋼看來，“在交響樂的創(chuàng)作中弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，需要我們下功夫，對中國的傳統(tǒng)文化要真的吃透?，F(xiàn)在我們有些比較年輕的創(chuàng)作者寫作品一般都是走國際化路線。其實(shí)國際化很多時候是不接地氣的，而最終有著雄厚民族傳統(tǒng)根基的作品才能真正留下來。”

“創(chuàng)作是件很難的事情。” 蘇州交響樂團(tuán)團(tuán)長陳光憲坦言，樂團(tuán)委約作曲家創(chuàng)作新作品，這個過程有時候就像“開盲盒”， “首先我們要有需要，另外，作曲家也要有創(chuàng)作沖動。有些作曲家，之前寫得好，這次可能就不行。再加上觀眾的欣賞水平也在發(fā)生變化，所以要創(chuàng)作出讓大家認(rèn)可的作品，確實(shí)有一定的難度?！?/p>

市場好了，創(chuàng)作機(jī)制要跟上

“以前我們演奏中國作品音樂會，基本沒人看，我們當(dāng)時采取的辦法是在外國作品音樂會中穿插一兩首中國的新作品。經(jīng)過幾年的努力，現(xiàn)在情況有了很大的改觀。我們專門做了一個華夏音樂節(jié)，一般每年都有2-3場中國作品的音樂會，反響很好?！碧K州交響樂團(tuán)團(tuán)長陳光憲介紹說，除了自己的演出之外，蘇交還和民樂團(tuán)合作，逐漸摸索出一條推廣中國作品的路。

“中國現(xiàn)在的交響樂市場是非常好的，什么樣的作品都有很多人去看。這就需要我們從業(yè)者能夠?qū)⒆罡叩乃健⒆詈玫臓顟B(tài)呈現(xiàn)給廣大觀眾，盡快地提升中國人民的欣賞水平?！痹谌~小鋼看來，要創(chuàng)作出“叫得響”“傳得開”“留得住”的中國作品，“需要建立一個真正有世界眼光的創(chuàng)作機(jī)制，來真正促進(jìn)中國交響樂創(chuàng)作的繁榮?！?/p>

文/記者 田婉婷 供圖/主辦方