情景喜劇在中國走過30年，如何三十而“樂”？

最近，武俠情景喜劇《鵲刀門傳奇》的熱播，似給“沉默”已久的中國情景喜劇注入一些生機。

情景喜劇在中國已走過30年，有過高光時刻，但近年來卻風光不再。

即便如此，依然有人在堅守，比如已播至第二季的情景喜劇IP孵化類節(jié)目《開播！情景喜劇》，正努力想讓情景喜劇“枯木逢春”，重回觀眾視線。

《開播！情景喜劇》第二季

很多人喜歡情景喜劇，但總把它叫作“情景劇”。

《我愛我家》導演英達說：“沒有‘情景劇’的說法，只有‘情景喜劇’。情景喜劇也不是我的發(fā)明，而是舶來品，叫作‘sitcom’，這個‘com’就是喜劇——comedy?！?/p>

《我愛我家》

1993年，《我愛我家》的橫空出世，“葛優(yōu)躺”甚至被做成表情包在微信上廣泛傳播。

《閑人馬大姐》在當年的收視率僅次于《天氣預報》；《家有兒女》讓楊紫、張一山等童星伴著90后一起成長；《武林外傳》也是現(xiàn)象級制作。

《閑人馬大姐》

上海也曾在1997年推出過海派情景喜劇《新72家房客》，由上?；半p字輩”吳雙藝、王雙慶出演，整部劇蘊含著濃濃的海派文化，有獨特的上海弄堂煙火氣。

后來，上海熒屏先后又播出了《紅茶坊》《老娘舅》等海派情景喜劇，里面的人物和故事至今讓觀眾津津樂道。

阿慶爺叔的這兩句經(jīng)典臺詞

上海小囡一度都在模仿

遺憾的是，過去十幾年，觀眾再難看到一部優(yōu)質(zhì)情景喜劇，《武林外傳》中飾演白展堂的沙溢也感慨：“如今似乎沒人會耐心寫情景喜劇劇本了……”

英達也曾解釋過情景喜劇為什么逐漸凋零，因為性價比不高，投資周期長，且喜劇創(chuàng)作有門檻，新手寫不來，老手不想寫，無米下鍋，巧婦難為無米之炊。

《武林外傳》

曾有一段時間，有些編劇閉門造車，拿網(wǎng)絡段子充數(shù)，這使得一些情景喜劇文本脫離生活，顯得廉價粗俗，與觀眾漸行漸遠。

除創(chuàng)作困境外，在娛樂方式更多元化的今天，情景喜劇已不再成為讓觀眾開懷大笑的主要方式。加上場景單一、空間有限，很多情景喜劇就是在幾個主演耍耍嘴皮子之中，一集一集混過去了，鏡頭基本沒什么變化，可見傳統(tǒng)意義上的情景喜劇一直存在短板，需要尋求突破。

《家有兒女》

其實相比制造幻想和美夢的偶像劇等，情景喜劇中的人物似乎更貼生活、更接地氣，理應成為老百姓喜聞樂見的作品。

從去年起《開播！情景喜劇》開播，30多位喜劇人共同努力讓情景喜劇重新歸來，通過節(jié)目孵化成情景喜劇《家有姐妹》，現(xiàn)已開播。

《家有姐妹》

今年該節(jié)目第二季上線，節(jié)目中劇目題材更豐富，涵蓋了家庭生活、職場工作、婚姻情感、老年生活、鄉(xiāng)村奇談、朋友情誼、家校關系、代際溝通等不同主題。

比如《超煩家族》《民國大都會》《雄起吧！蔡安逸》看似是家人間的搞笑趣事，實則別有意味；《長白山神探》《一起養(yǎng)老吧》《這里一直是夏天》講述當代年輕人最愛的“搭子”生活的同時，又有些新鮮感。

值得一提的是，相對于傳統(tǒng)情景喜劇，《開播！情景喜劇2》走出攝影棚，以實景拍攝的形式亮相，打破了長久以來情景喜劇的一貫模式。

更重要的是，題材內(nèi)容豐富的同時，聚焦對社會現(xiàn)實話題的思考，如職場歧視、養(yǎng)老保障、代際與兩性關系等。

情景喜劇不僅需要保留其犀利與溫和兼具的表達方式，更需要對未曾涉足的新議題、新領域大膽探索，讓故事更多立足現(xiàn)實生活，這樣的“包袱”才能讓觀眾產(chǎn)生共情。

看到一批批新老演員依然在為中國情景喜劇孜孜以求，有理由期待它的下一個春天。

作者：吳翔（新民晚報·新演藝工作室）

來源：新民晚報