專訪《海市蜃樓》導(dǎo)演：劇本寫了13稿，揭秘劇情創(chuàng)作靈感

騰訊《一線》報道 作者：三禾

兩年前，一部《看不見的客人》讓中國觀眾感受到了西班牙懸疑片的魅力；兩年后，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅帶著新作《海市蜃樓》，再次走進(jìn)中國院線。

奧里奧爾·保羅

被稱為“西班牙的希區(qū)柯克”的保羅，此次出手依然沒有讓人失望：上映3天，贏得2700萬票房，豆瓣3萬人打出了7.7的高分。

相比《看不見的客人》，《海市蜃樓》可謂燒腦升級：它以時空穿越為線索，三個“平行時空”相互影響，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，兇殺、偷情、“失憶”各種元素交織，反轉(zhuǎn)一個接一個，全程無尿點。

保羅告訴《一線》，《看不見的客人》劇本寫了一年，而《海市蜃樓》花了整整一年半，前前后后改了13稿。而令觀眾目不暇接、目瞪口呆的“反轉(zhuǎn)”的秘密，就藏在對故事的“明面”和“暗面”的一次次重新編織中。

值得一提的是，這個看似“腦洞大開”的故事，卻來源于現(xiàn)實生活：電影開頭令人毛骨悚然的殺妻案，來自保羅讀過的一則新聞；而故事主線——女主角為救25年前的小男孩而失去女兒，再通過時空穿梭將女兒找回——靈感竟來源于導(dǎo)演自己的離婚事件。

電影開頭，一起殺妻案引發(fā)了整個故事

“愛與死亡”三部曲完結(jié)，“出軌”是重要元素

《一線》：你有說這部電影的靈感來自于你和你前妻的離婚，她想要孩子，而你不想要。

保羅：不是的，我不是不想要孩子，我只是覺得在要孩子之前，我們應(yīng)該好好聊一聊對未來的設(shè)想和規(guī)劃。因為那時候我們之間的關(guān)系已經(jīng)存在一些問題，我不覺得生個孩子是解決問題的辦法，如果不能解決這些問題就要孩子，反而會讓生活更糟糕，所以我說我們要談一談。結(jié)果就談崩了，只能分手。

后來我就想，如果我們達(dá)成了共識，決定生孩子，那這個孩子會是什么樣？我們的生活會是什么樣？這個可能出生、但是沒有出生的孩子，促使我寫了《海市蜃樓》這個故事。

《一線》：電影中的女主角Vera為了找回女兒，寧愿放棄真愛、回到曾經(jīng)傷害過她的男人身邊，甚至愿意犧牲生命，是不是代表身為男性的你能夠理解母親對孩子的愛？

對女兒的愛，是女主角穿越時空的動力

保羅：其實Vera非常聰明，在第二個時間線里，她需要在真愛和女兒之間做出選擇，二者不可兼得，但她想出了一個辦法，既找回了女兒，又重新遇到了真愛，什么都得到了。但是你這個問題很好，我確實覺得男性不能完全理解女性對孩子的愛，所以《看不見的客人》是我一個人完成的，但是《海市蜃樓》初稿寫完之后，我找了一位女性編劇一起修改，因為我覺得這是一部講母親的電影，劇本應(yīng)該有女性的參與，增加一點女性的視角。

《一線》：很多懸疑電影都是關(guān)于權(quán)力或金錢，但你的三部電影都是關(guān)于感情的——確切地說是關(guān)于出軌的，為什么？

《海市蜃樓》中有好幾個“出軌事件”

保羅：因為從我從做導(dǎo)演開始就想好了，我的前三部電影要做成“愛與死亡”三部曲，當(dāng)拍“愛與死亡”時，“出軌”就是推動劇情發(fā)展的一個非常好的元素。但是在《看不見的客人》中，“出軌”可以讓我更好地表達(dá)對權(quán)力、正義和復(fù)仇的看法，《海市蜃樓》則更多的是關(guān)于“愛”——什么是愛，有時候你以為這是愛，但實際上并不是；或者真愛就在眼前，你卻一直沒有意識到。但是總的來說，“出軌”只是我用來表達(dá)其他觀點的一種手段，可不是說在西班牙人人出軌（笑）。

《一線》： “愛與死亡”三部曲已經(jīng)拍完了，接下來會拍不同的主題？

保羅：對，我一直在努力拍一點不一樣的東西，換一下敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)而更深入地探討人性。

“反轉(zhuǎn)”就是把秘密一點一點展開

《一線》：《看不見的客人》和《海市蜃樓》的故事都發(fā)生在雷雨天氣中，有什么特殊的意義嗎？

保羅：這是一個隱喻：觀眾看到的雷雨是外在的東西，但在每個人的內(nèi)心，都有“雷雨”想要發(fā)出聲來。另外，在《海市蜃樓》中，雷雨也是時間旅行的條件。因為寫劇本的時候我在想，女主角只有72個小時來救回她的女兒，怎么讓這個設(shè)定更合理呢？我就去專門咨詢了一位量子物理教授，他提議說可以用暴風(fēng)雨來實現(xiàn)時空穿越。

暴風(fēng)雨在電影中是穿越時空的介質(zhì)，也是一個重要的隱喻

《一線》：都是時空穿越，都是為了回到女兒身邊，觀眾可能會拿《海市蜃樓》跟《星際穿越》比較。

保羅：是嗎？我倒真希望會這樣，《星際穿越》是一部非常棒的電影，它是我最喜歡的一部諾蘭電影。但《星際穿越》是一部硬科幻，《海市蜃樓》只是用了一點科幻的元素，講的還是現(xiàn)實的故事。就像諾蘭的另一部電影《盜夢空間》，它里面有科幻的元素，比如你可以進(jìn)入到你的夢境中，但它的故事其實是發(fā)生在現(xiàn)實世界的，沒有宇宙飛船、外星人、特別炫的特效等等，在這里科幻只是一個讓故事發(fā)生的介質(zhì)。

要說《海市蜃樓》和《星際穿越》有什么聯(lián)系，那就是故事都在不同的時間線上運行，電影的高潮都是發(fā)生在最后時間線相互連接的時刻。

《一線》：但是《星際穿越》中只有兩條時間線，《海市蜃樓》有三條時間線，所以你的更復(fù)雜。

保羅：也許吧（笑）。

《一線》：這會增加劇本創(chuàng)作的難度嗎？

保羅：會的。劇本寫了一年半，前前后后改了13個版本。

《一線》：《看不見的客人》花了多久？

保羅：那個時間短一些，我記得我是六個月完成了初稿，然后也是重寫了很多遍，最終大概用了一年的時間。

《一線》：你的電影非常擅長“反轉(zhuǎn)”，有什么特殊的技巧嗎？

保羅：其實就是讀了很多書、看了很多電影，還讀了很多新聞。比如電影開頭的殺妻案，就是受一個新聞的啟發(fā)——一個男的殺了他的愛人，把她切成小塊放在行李箱里，然后拿到沙灘下去曬。于是我就開始在腦子里設(shè)想，它背后的故事是怎么樣的，在這個過程中可能就會想到一些反轉(zhuǎn)。

但是靈感絕不是吹著口哨就能出來的，還是要有足夠的經(jīng)驗和訓(xùn)練。首先你要知道自己要做什么，然后你要知道怎么做?？赡芤驗槲易约壕头浅Ｏ矚g看懸疑小說、懸疑電影吧，所以我在寫劇本的時候會盡量把真相隱藏起來。

其實現(xiàn)實生活也是如此，我們展現(xiàn)給人們的是這一面，但是每個人都有不為人知的那一面。你有的你的秘密，我也有我的秘密，在電影中把這些秘密一點一點展開，就形成了劇情的反轉(zhuǎn)。

跟忻鈺坤像雙胞胎，考慮來中國拍片

《一線》：你對反轉(zhuǎn)的解讀讓我想到了一位中國導(dǎo)演——忻鈺坤，上次你來北京還見了他。

《看不見的客人》在中國上映時，奧里奧爾·保羅與忻鈺坤合影

保羅：昨晚我也見了他（笑）?！犊床灰姷目腿恕飞嫌车臅r候我來北京，忻鈺坤聯(lián)系了電影的發(fā)行方，邀請我去吃北京烤鴨，我們就這么認(rèn)識了。然后他給我看了他的電影，我就覺得，哇，太棒了，感覺我們是地球兩端兩個心靈相通的人，北京將我們兩個人連在了一起。

我發(fā)現(xiàn)我們兩個都喜歡共同的元素，比如我的第一部電影《女尸謎案》就是關(guān)于一個消失的尸體，而他的第一部電影《心迷宮》也是關(guān)于一個消失的尸體；我的第二部電影《看不見的客人》是關(guān)于道德的，他的第二部電影《暴裂無聲》也是關(guān)于道德的。我感覺我們就像雙胞胎一樣，所以之后我們就一直有聯(lián)系，昨天還約了一起吃飯。

《一線》：你覺得日后你們會有機會合作嗎？

保羅：有可能，未來的事情不好說。我知道他正在寫新的劇本，我也在寫新的劇本，是根據(jù)西班牙一個真實故事改編的驚悚懸疑片。同時我還在構(gòu)思另外一個故事，故事的主要場景可以放在世界上任何一個地方，我正在考慮是不是可以把它放在中國。

這是我第三次來中國，我已經(jīng)喜歡上中國文化和中國美食了（笑）。每次我走在中國的大街上都很吃驚，因為這里跟我住的地方巴塞羅那太不一樣了。巴塞羅那非常漂亮，但很小，整個城市只有250萬人，再看看北京有多少人？這太了不起了。 每次我出去，都是在“錄入信息”，我所看到的、我所經(jīng)歷的。所以有時候我會想，也許可以在這里進(jìn)行一點創(chuàng)作。

《一線》：在你看來，中國文化和西班牙文化有哪些區(qū)別？從表面上來看，西班牙人特別有激情，而中國人則更傾向于隱藏自己的情感。

保羅：西班牙人確實是很富有激情的，但是他們也會隱藏一些東西，只是隱藏的方式不同而已。

《一線》：中國人隱藏感情，西班牙人隱藏事實。

保羅：是的，這個總結(jié)很準(zhǔn)確。中國有很多不同的東西，比如你們干什么都用微信，如果沒有微信，可能你在中國都無法生存，這跟歐洲完全不一樣，在歐洲你就算沒有手機也沒問題，我們并不是到哪兒都拿著手機，這個生活場景就完全不一樣，所以我覺得來中國拍一部電影可能會很有意思。