國產(chǎn)職業(yè)劇，何時能職業(yè)點？

普曼

《幕后之王》海報

周冬雨和羅晉主演的電視劇《幕后之王》播出后，引發(fā)了不少爭議。作為一部聚焦電視行業(yè)工作者的作品，該劇在劇情和人物設(shè)定上和真實的電視行業(yè)都相去甚遠，被網(wǎng)友吐槽為“尷尬之王”。事實上，近些年播出的職業(yè)劇并不少，如《翻譯官》《談判官》《外科風(fēng)云》等，但觀眾“討伐”職業(yè)劇不職業(yè)的聲量很大，觀眾這邊恨鐵不成鋼，后續(xù)播出的職業(yè)劇依舊我行我素、堅決不改，至今鮮有說得過去的作品。

職業(yè)劇最核心的要素在于“真實”，了解一個行業(yè)真正的運作狀態(tài)并展開其中的人物與故事，是一部合格職場劇的及格線。在這一點上《幕后之王》并不達標(biāo)，故事男女主角分別選擇了實習(xí)生和金牌電視制作人，這一橫跨行業(yè)底層和頂尖的人物設(shè)定，乍一聽確實能夠有效展開劇情，但過度浮夸的人設(shè)和劇情橋段，實在令人尷尬。

羅晉飾演的金牌制作人淳于喬出場就“打著吊瓶來開會”、“怒摔文件夾”，其后做事一意孤行、態(tài)度蠻橫，被渲染成一個典型的“大魔王”。這種類似的“大魔王”設(shè)定，并不是第一次出現(xiàn)在國產(chǎn)職業(yè)劇中，2016年的《談判官》中，黃軒飾演的高級翻譯人才也是以這樣的形象出現(xiàn)的。這就涉及職業(yè)劇創(chuàng)作的一個基本問題，如何表演職業(yè)精神——職業(yè)絕對不止張牙舞爪這一種表現(xiàn)方式，戲劇沖突是建立在邏輯自洽的基礎(chǔ)上，而非為了凸顯沖突而強行刻畫。

周冬雨飾演的實習(xí)生布小谷，從進門開始就被編劇的“金手指”套上了主角光環(huán)——她是被聯(lián)合制作人王爾親自招進來的，入職第一天，王爾親自去門口接她，還帶著她參觀公司。這種想當(dāng)然的設(shè)置，展現(xiàn)的并不是真實的職業(yè)生活，更像是初入大學(xué)的新生想象中的職場的樣子。指望在真實職場中摸爬滾打的觀眾相信這樣的劇情，真的是無稽之談！

因為在表現(xiàn)職業(yè)上的匱乏，國產(chǎn)職業(yè)劇幾乎無一幸免地走上了言情劇的套路。女主和男主一開始不打不相識，最后女主都在事業(yè)有成的男主協(xié)助下，獲得甜蜜愛情，以及成功的事業(yè)。行業(yè)外殼雖各種各樣，但故事內(nèi)核千篇一律，而且總是為愛情線犧牲真實而殘酷的行業(yè)生態(tài)展現(xiàn)，犧牲真實而勵志的行業(yè)核心表達，這正是國產(chǎn)職業(yè)劇最大的通病。

真正的職業(yè)劇精品，必定是在一定行業(yè)規(guī)則下的“人的故事”，絕非打著職業(yè)劇旗號“掛羊頭賣狗肉”地講愛情故事。大家熟悉的香港TVB職業(yè)劇，包裹在愛恨情仇、勾心斗角，甚至出糗搞笑娛樂外衣下的，是實實在在地對法律、醫(yī)療、民航、消防等行業(yè)風(fēng)貌的立體勾勒，和對行業(yè)常識、職業(yè)倫理的春風(fēng)化雨般的滲透式教化。再往近一點說，日韓劇近些年頻出職業(yè)劇精品，也是基于職業(yè)深挖人性。尚在失真泥潭中掙扎的國產(chǎn)職業(yè)劇，真的還有太長的路要走。