原標題：“中國電影評論學會2018十大國產(chǎn)影片”結果揭曉

12月30日，由中國電影評論學會主辦的“2018十大國產(chǎn)影片推介發(fā)布會暨2018中國電影回顧座談會”在京舉行。會議公布了“中國電影評論學會2018十大國產(chǎn)影片”推選結果為：《我不是藥神》《紅海行動》《無雙》《影》《無名之輩》《邪不壓正》《暴裂無聲》《阿拉姜色》《一出好戲》《找到你》。

中國文聯(lián)電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光，清華大學新聞與傳播學院教授、中國電影家協(xié)會副主席、中國電影評論學會副會長尹鴻，北京大學中文系教授、中國電影評論學會副會長張頤武，北京電影學院教授、中國電影評論學會副會長鐘大豐，中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)，中國藝術研究院影視研究所副所長、中國電影評論學會秘書長趙衛(wèi)防，《光明日報》文藝部副主任李春利，《文藝報》藝術評論部主任高小立，中國電影評論學會網(wǎng)絡影視評論委員會副主任、著名媒體影評人賽人，“影視獨舌”創(chuàng)始人、著名媒體影評人、中國電影評論學會理事李星文，“影視風向標”創(chuàng)始人、著名媒體影評人、中國電影評論學會理事胡建禮，CCTV6《中國電影報道》主編、中國電影評論學會網(wǎng)絡影視評論委員會副主任宋子文、北京電影學院講師、新銳影評人葉航出席了此次會議。

專家們對2018年的中國電影做了深入分析與真切的回顧，不僅肯定了中國電影所取得的成績，也不回避行業(yè)中存在突出問題。與會專家們一致認為，2018中國電影的創(chuàng)作者們堅持以人民為中心創(chuàng)作導向，在各個方面取得了長足進步，2018年是中國電影創(chuàng)作的大年，首先在現(xiàn)實主義創(chuàng)作上成績斐然：《我不是藥神》《找到你》《紅海行動》《后來的我們》《暴烈無聲》《春天的馬拉松》《狗十三》等一批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材影片比較深刻地反映了現(xiàn)實，有些作品引起了觀眾的強烈反響；反映電影工業(yè)實績的類型電影《無雙》《唐人街探案2》《捉妖記2》《西虹市首富》《超時空同居》《前任攻略3》等作品既取得了不俗的票房成績，也表達了主流的價值觀，探索電影語言和人性深度的《阿拉姜色》《無名之輩》等藝術電影表現(xiàn)出探索者的不懈追求。

中國文聯(lián)電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光在會上指出，2018是中國電影非常值得懷念的一個年份，涌現(xiàn)出了不少的好作品，尤其是新人及好作品。近年來提升中國電影的質(zhì)量的各種努力已經(jīng)初見成效，中國電影正在從產(chǎn)業(yè)增長的黃金十年走向質(zhì)量提升的黃金十年，中國電影正在進行結構性調(diào)整，大洗牌正在發(fā)生，通過洗牌淘汰浪費資源、無效傳播的電影生產(chǎn)，形成穩(wěn)定的有質(zhì)量保障的生產(chǎn)體系，其發(fā)展的態(tài)勢比我們想象得好。

清華大學教授、中國電影家協(xié)會副主席、中國電影評論學會副會長尹鴻指出，中國電影目前的狀態(tài)是：產(chǎn)業(yè)遇到寒冬，創(chuàng)作遇到暖春，十幾年來中國電影沒有出現(xiàn)像今年這樣好的創(chuàng)作成績，電影市場趨于成熟，觀眾享受到了十幾年來電影界改革的實踐成果，今年是中國電影的大年，往年評五部國產(chǎn)片都很勉強，今天評十部優(yōu)秀影片還有遺珠之憾，2018年的中國電影成績的表現(xiàn)首先是現(xiàn)實主義創(chuàng)作大有成效，特別是主流的現(xiàn)實主義作品，這種現(xiàn)實主義與以往的懸浮式現(xiàn)實主義和邊緣現(xiàn)實主義拉開了距離，《我不是藥神》這種現(xiàn)實主義影片既被市場認可，又傳達了主流價值觀，讓廣大觀眾覺得社會在進步，生活在發(fā)展。除此之外，今年的中國電影中還有形而上的寓言式電影的出現(xiàn)：《邪不壓正》《一出好戲》《無名之輩》等一些作品的藝術深度有所提升。中國電影的文學性比以往任何時候都高。

全國政協(xié)委員、北京大學教授、中國電影評論學會副會長張頤武認為，2018年的中國電影表現(xiàn)出情感寫實主義的狀態(tài)，這是中國電影的傳統(tǒng)，它來自于《馬路天使》《一江春水向東流》這些經(jīng)典寫實主義作品，情感寫實主義影片的特色在于觸及到小人物的小命運，這里面包含著非常深的感情的因素，通過感情的線索拉動寫實，涕淚連連的，這種感傷是中國電影深入骨髓的東西。我們不要以為現(xiàn)在沒有高原和高峰，很多藝術高峰是被后來追認的。

北京電影學院教授、中國電影評論學會副會長鐘大豐認為，2018年產(chǎn)生了很多水平線以上的作品，現(xiàn)實主義創(chuàng)作表現(xiàn)出影響觀眾影響市場的特點，因為現(xiàn)實主義電影進入市場后，如果它的故事與大眾無關，就滿足不了觀眾的期待和新鮮感?，F(xiàn)實主義電影就必須把批判轉(zhuǎn)化為觀眾的情感宣泄，今年的現(xiàn)實題材電影滿足了觀眾對現(xiàn)實的情感宣泄需求，把現(xiàn)實中人們的情感轉(zhuǎn)化到故事中，這些創(chuàng)作給以后的現(xiàn)實主義創(chuàng)作提供了經(jīng)驗，因為這些創(chuàng)作把人們熟悉的故事講述成了動人的故事。

中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)談到，2018年中國電影不論是現(xiàn)實主義的、寓言體的、藝術探索型的，還是類型化的電影，大都加強了思想內(nèi)涵的深度，有意思的是這個深度被觀眾所接受，有深度的電影反而取得了較好的票房成績，諸如《我不是藥神》超過30億。表現(xiàn)北漂青年艱辛奮斗的《后來的我們》超過13億，真實呈現(xiàn)生活中階級差異和母性情感世界的《找到你》近3億，《一出好戲》通過船難表現(xiàn)人身依附的農(nóng)耕社會與等價交換的商品社會相互對比，獲得票房超過13億，《邪不壓正》表現(xiàn)了屋頂上的中國人的獨立精神，獲得票房近6億，《無名之輩》表達了商品社會中各色人等對尊嚴的追求，獲得票房超8億……與此相反，粗淺表達簡單欲望的平庸類型片反而被觀眾冷落。

中國藝術研究院影視研究所副所長、中國電影評論學會秘書長趙衛(wèi)防指出，2018主旋律電影也出現(xiàn)了一些反概念、反老套、反平庸的創(chuàng)新亮點，例如《照相師》不僅表現(xiàn)出改革開放四十年的物質(zhì)表象的巨大變化，還表現(xiàn)了人們在觀念和精神上的巨大變化，《大路朝天》不僅表現(xiàn)了路橋工人修筑了柏油之路，鋼鐵之橋，還修筑了自己與他人溝通的心靈之橋，自己與社會協(xié)調(diào)的精神之橋。

《光明日報》文藝部副主任李春利指出，2018電影正在回歸理性，比如不再唯票房論，而是冷靜下來去思考電影的藝術特質(zhì)；不再唯明星、唯流量，有些片子不是大明星演的，效果卻不錯；包括宣發(fā)上，以前都是花邊營銷，現(xiàn)在討論藝術本體的東西越來越多了?？傊畳昝摿速Y本的妥協(xié)，褪去行業(yè)浮躁之后，藝術家們更能夠靜下心來創(chuàng)作思考。所以中國電影是靜等花開，觀眾越來越理性，不再買帳鬧劇電影，市場也隨之回歸理性的狀態(tài)。

《文藝報》藝術評論部主任高小立認為，2018中國電影在主流大片、主流人物、主流現(xiàn)實主義等諸多方面回歸。她強調(diào)“主流”就是貼近大眾、反映大眾的現(xiàn)實主義電影，今年現(xiàn)實題材作品一定是對社會有深刻的思考甚至是人類思考，而且和作品的底蘊結合起來。

北京電影學院講師、新銳影評人葉航指出，2018中國電影表現(xiàn)出技術成熟與文化表達的有機融合：《影》在表現(xiàn)三國亂世的敘事過程中，視覺美學和拍攝技術均上乘，其中國文化與技術特效達到了和諧統(tǒng)一?！兜胰式苤拇筇焱酢钒逊鸾涛幕c視覺奇幻的技術呈現(xiàn)完美地結合在一起。

與會專家一致表示，中國電影評論要為中國電影的質(zhì)量提升創(chuàng)造更好的生態(tài)環(huán)境和輿論環(huán)境，評論界要引導輿論認知，要幫助優(yōu)化輿論環(huán)境、建立大家都需要的主流批評，讓觀眾接受、又讓管理者認可，要為實現(xiàn)電影強國助力。

（光明融媒記者牛夢笛）