讓更多電視綜藝成為“中國(guó)智造”（光影視界）

《國(guó)家寶藏》。

《機(jī)智過(guò)人》。

《經(jīng)典詠流傳》。

核心閱讀

發(fā)現(xiàn)、探求傳播內(nèi)容的藍(lán)海，探索利用新技術(shù)的深海，開(kāi)拓挖掘傳播的多種可能性，讓創(chuàng)作者的“想要”植入受眾的“期待”，成為市場(chǎng)的選擇，主導(dǎo)中國(guó)原創(chuàng)電視綜藝，推動(dòng)原創(chuàng)節(jié)目走得更遠(yuǎn)

近日，名為“WISDOM in CHINA”（中國(guó)智造）原創(chuàng)節(jié)目模式推介會(huì)亮相法國(guó)戛納電視節(jié)，繼去年《朗讀者》《經(jīng)典詠流傳》《國(guó)家寶藏》等9檔中國(guó)原創(chuàng)節(jié)目模式集體發(fā)聲后，《閃亮的名字》《上新了·故宮》《聲入人心》等7檔節(jié)目又于今年閃亮登場(chǎng)。中國(guó)原創(chuàng)電視綜藝以更堅(jiān)實(shí)的步伐走上世界級(jí)視聽(tīng)與數(shù)字內(nèi)容交易平臺(tái)，自信地向來(lái)自100余個(gè)國(guó)家和地區(qū)的電視同行進(jìn)行宣介推廣。

從依靠模式引進(jìn)，到將引進(jìn)模式作為參考對(duì)象，進(jìn)行規(guī)范化探索，再到逐步實(shí)現(xiàn)獨(dú)立原創(chuàng)，進(jìn)而輸出節(jié)目模式……中國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程，既包含原創(chuàng)節(jié)目產(chǎn)生和發(fā)展的必然性，也蘊(yùn)含未來(lái)提升中國(guó)電視綜藝原創(chuàng)力的可能性。理性認(rèn)知原創(chuàng)節(jié)目面臨的新挑戰(zhàn)與新環(huán)境，方能把握新機(jī)遇；深入調(diào)研分析市場(chǎng)與受眾需求、深化開(kāi)拓創(chuàng)新的層次和空間，方能穩(wěn)步提升原創(chuàng)力，使中國(guó)電視綜藝行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

提升高度，拓展廣度

提高節(jié)目的審美品質(zhì)與文化價(jià)值，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容具有跨媒介的競(jìng)爭(zhēng)力

面對(duì)中國(guó)電視綜藝曾出現(xiàn)的收視率造假、娛樂(lè)至上、盲目引進(jìn)、依賴(lài)明星等亂象，政府有關(guān)部門(mén)在政策管理、方向把關(guān)、規(guī)則制定、專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)方面做出了積極且卓有成效的努力。2011年10月，“限娛令”對(duì)泛娛樂(lè)化現(xiàn)象明確說(shuō)“不”的鮮明態(tài)度和管理措施，有效遏制熒屏亂象；2016年，《關(guān)于大力推動(dòng)廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》出臺(tái)，糾正了盲目引進(jìn)海外節(jié)目的現(xiàn)象，體現(xiàn)從國(guó)家層面鼓勵(lì)并加強(qiáng)原創(chuàng)電視綜藝創(chuàng)作的堅(jiān)定決心，客觀上加快了原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展進(jìn)程，在建立健康傳媒生態(tài)、倡導(dǎo)媒體在價(jià)值引領(lǐng)、文化傳承與社會(huì)推動(dòng)中的責(zé)任等方面起到重要作用。

中國(guó)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新之路，目前已突破從眾、復(fù)制的同質(zhì)化發(fā)展瓶頸，開(kāi)始主動(dòng)尋求自我發(fā)展，以堅(jiān)守與創(chuàng)新的姿態(tài)穩(wěn)定前行；已走過(guò)以節(jié)目形態(tài)變革為訴求的階段，開(kāi)始聚焦人文內(nèi)涵與主題的拓展與創(chuàng)新；已走過(guò)大規(guī)模引進(jìn)海外節(jié)目的階段，開(kāi)始有較強(qiáng)的本土化改造能力；已走過(guò)較為單一的模仿創(chuàng)作階段，開(kāi)始呈現(xiàn)多元化、多樣化、個(gè)性化的創(chuàng)新追求，真正走向以自主原創(chuàng)節(jié)目為主體的時(shí)代，并從節(jié)目模式的“消費(fèi)者”升級(jí)為“供應(yīng)商”。隨著制作水準(zhǔn)的提升和自主專(zhuān)業(yè)意識(shí)的增強(qiáng)，電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作者具備了原創(chuàng)的主動(dòng)性與使命感。

近年來(lái)，創(chuàng)作者在不同主題、領(lǐng)域開(kāi)發(fā)出多樣態(tài)、差異化的原創(chuàng)電視綜藝，深耕細(xì)作類(lèi)型，追求精品化，增強(qiáng)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照、對(duì)觀眾審美的引領(lǐng)?！吨戮从⑿邸贰堕W亮的名字》讓觀眾看到英雄、了解英雄、崇敬英雄；《我是未來(lái)》《機(jī)智過(guò)人》聚焦人工智能、前沿科技，使內(nèi)容兼具審美特質(zhì)與科技屬性；《我就是演員》以平實(shí)視角，打造關(guān)于表演的“圓桌論壇”，讓演員與觀眾再次回歸表演藝術(shù)的本真；《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《經(jīng)典詠流傳》將中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以電視化手法讓觀眾領(lǐng)略詩(shī)詞之韻、文化之美……

這些優(yōu)質(zhì)電視綜藝以原創(chuàng)姿態(tài)煥發(fā)新的生機(jī)，再次證明：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電視綜藝面臨挑戰(zhàn)，更存在機(jī)遇。

互聯(lián)網(wǎng)給優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)電視綜藝帶來(lái)更多的可能與更廣的受眾，促進(jìn)電視綜藝的短視頻化傳播和社會(huì)熱議。以中央廣播電視總臺(tái)央視綜藝頻道的《朗讀者》為例，其在喜馬拉雅FM的收聽(tīng)總量已突破14.1億，第二季完播率達(dá)66%，遠(yuǎn)超喜馬拉雅平臺(tái)其他節(jié)目的平均水平，堪稱(chēng)“余音繞梁，久久不絕”。從這個(gè)角度看，觀眾的觀看時(shí)間只是分散在更多內(nèi)容上，并以更多形式進(jìn)行觀看。也正因如此，觀眾會(huì)持續(xù)涌向各種各樣的電視節(jié)目，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容始終擁有跨越媒介的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

未來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)電視綜藝不僅要實(shí)現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)從量變到質(zhì)變的飛躍，更要將創(chuàng)作格局置于更廣闊的維度，努力提升審美高度。對(duì)內(nèi)注重社會(huì)文化語(yǔ)境，提高電視綜藝的審美品質(zhì)和文化價(jià)值；對(duì)外注重全球化語(yǔ)境，鍛造更具民族情懷、全球視野的格局；同時(shí)注重媒介融合語(yǔ)境，在利用新媒體手段的同時(shí)，更需從創(chuàng)作源頭出發(fā)，考慮節(jié)目創(chuàng)作、推廣的媒介融合化創(chuàng)新。

正道致遠(yuǎn)，創(chuàng)新制勝

創(chuàng)作具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的原創(chuàng)節(jié)目

傳播者和接受者是大眾傳播中的核心要素，只有當(dāng)傳播者的需要與接受者的期待達(dá)到信息對(duì)稱(chēng)時(shí)，才能獲得最佳傳播效果。因而，如何客觀、理性地傾聽(tīng)，接收、了解、分析受眾的聲音，對(duì)傳播者尤為重要。

一檔原創(chuàng)節(jié)目要取得市場(chǎng)成功和良好反響，關(guān)鍵要了解觀眾想看什么，從中尋找命題和契合點(diǎn)。這是決定內(nèi)容生產(chǎn)與市場(chǎng)共贏的本質(zhì)?！吨袊?guó)詩(shī)詞大會(huì)》《漢字英雄》《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》等原創(chuàng)電視綜藝獲得良好的市場(chǎng)反響，因?yàn)槠洳粌H融入了文化元素，更將節(jié)目模式與當(dāng)下觀眾的心理、喜好做出精準(zhǔn)連接，與綜藝元素進(jìn)行巧妙和適度配比。

未來(lái)，創(chuàng)新的空間仍然廣闊。更多一線電視綜藝創(chuàng)作者是在電視黃金時(shí)代、伴著新媒體發(fā)展成長(zhǎng)、浸潤(rùn)在音視頻傳播環(huán)境中的一代人，他們對(duì)新技術(shù)的使用、內(nèi)容的跨媒介具有獨(dú)特的感知與表達(dá)的能力。

傳播渠道的拓展、傳播內(nèi)容的開(kāi)發(fā)、傳播形態(tài)的變革存在諸多可能性，創(chuàng)新層次也存在多樣性。垂直細(xì)分類(lèi)型綜藝可開(kāi)發(fā)空間巨大，詩(shī)詞、戲曲、科技、聲音表演等小切口將滿足知音型受眾的需要，“老瓶新酒”的題材創(chuàng)新、主題創(chuàng)新是機(jī)遇所在；節(jié)目模式的跨界融合、舞美視效的再造升級(jí)、跨媒體的互動(dòng)傳播，“新瓶老酒”的形態(tài)創(chuàng)新是升級(jí)之需……

再往深度看，成為“現(xiàn)象級(jí)”、走出國(guó)門(mén)的本土原創(chuàng)電視綜藝已經(jīng)超越以往形式、形態(tài)等表象，引導(dǎo)創(chuàng)作者思考節(jié)目創(chuàng)作的方法論。當(dāng)創(chuàng)作者選擇以弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為使命，以引領(lǐng)社會(huì)文明與風(fēng)氣為價(jià)值選擇、責(zé)任擔(dān)當(dāng)，充分認(rèn)知、依托和利用本土文化元素時(shí)，節(jié)目也會(huì)超越一般的形式，以大格局、大氣象呈現(xiàn)熒屏，彰顯中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派。

《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》《經(jīng)典詠流傳》《國(guó)家寶藏》《美麗中國(guó)》《我是未來(lái)》等優(yōu)秀原創(chuàng)節(jié)目，皆是以價(jià)值導(dǎo)向和審美取向?yàn)榈谝辉V求。節(jié)目一經(jīng)推出，即形成廣泛、積極的傳播影響，對(duì)弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、傳承中華傳統(tǒng)文化，提升大眾審美品位，豐富精神生活起到了重要作用。

中國(guó)原創(chuàng)電視綜藝能夠獲得令人矚目的成果，根本在于在政策導(dǎo)向下，在價(jià)值觀、方法論上做出了正確的抉擇，自覺(jué)以媒體人應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，在審美與文化價(jià)值層面考量，真正去發(fā)現(xiàn)、探求傳播內(nèi)容的藍(lán)海，去探索利用新技術(shù)的深海，去開(kāi)拓挖掘傳播的多種可能性，讓創(chuàng)作者的“想要”植入受眾的“期待”，成為市場(chǎng)的選擇，主導(dǎo)中國(guó)原創(chuàng)電視綜藝，推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)節(jié)目走得更遠(yuǎn)。

（作者為北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）

制圖：蔡華偉

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2019年05月23日 20 版）