進(jìn)藏先遣連（連環(huán)畫） 鄧林

中國(guó)速度（連環(huán)畫） 任志鵬

致敬為幸福奮斗的平凡人——養(yǎng)蜂人（連環(huán)畫） 孫妍

我們的四十年（連環(huán)畫） 隋靜

絲路（連環(huán)畫） 姚曉芳、馬新全

兩彈元?jiǎng)住嚰谙龋ㄟB環(huán)畫） 徐英德、徐源生

苗寨扶貧記（連環(huán)畫） 吳珂

印象中國(guó)（連環(huán)畫） 李旻

【新中國(guó)美術(shù)70年】

承載了年少時(shí)光和青春歲月的“小人書”，是很多讀者無法忘懷的生命記憶，劉繼卣的《雞毛信》、王叔暉的《西廂記》、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》等，提到連環(huán)畫，人們總會(huì)想起這些經(jīng)典，可是如果只有懷舊，連環(huán)畫將何去何從？

“全國(guó)第六屆架上連環(huán)畫展”給我們交代了答案，吸引了各個(gè)年齡段的觀眾前來看展，有耄耋老者，也有青春少年，還有活潑孩童。這是廣州辛亥革命紀(jì)念館今年的首個(gè)重頭展，“光輝歷程 紅色經(jīng)典——慶祝新中國(guó)成立70周年”為展覽的主題，匯集了今天的藝術(shù)家們重新詮釋經(jīng)典、詮釋現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作，其中不乏80后、90后甚至00后藝術(shù)家的作品，100組左右的新作品讓我們看到連環(huán)畫勃發(fā)的新生命力。

繪畫語言求新求變

此次參展作品的繪畫語言幾乎囊括了所有架上繪畫的形式，中國(guó)畫、油畫、水彩畫、素描和版畫，還有綜合材料等新媒材，充分體現(xiàn)了連環(huán)畫藝術(shù)包容豐富的特點(diǎn)。

對(duì)于面貌一新的連環(huán)畫，有些觀眾在現(xiàn)場(chǎng)熱烈討論，這還是連環(huán)畫嗎？來自廣東番禺的齊先生是中年人，他認(rèn)為隋靜的《我們的四十年》中一幅畫面交代的內(nèi)容太過豐富，傳統(tǒng)的連環(huán)畫不是一幅畫講一個(gè)故事嗎？但也有不少觀眾喜歡這套作品小而巧的切入口，用生活中的瑣碎與平凡講述改革開放四十年間老百姓生活的變化，爸媽那代人結(jié)婚時(shí)的“老三樣”，童年時(shí)代的紙飛機(jī)、小人書，家中電器的現(xiàn)代化，工作生活的遷徙等等。隋靜說她在創(chuàng)作中大膽運(yùn)用了設(shè)計(jì)的平面化語言，這也是本屆組委會(huì)倡導(dǎo)的開放包容的藝術(shù)特點(diǎn)。李旻的《印象中國(guó)》同樣呈現(xiàn)了豐富的設(shè)計(jì)語言，色彩清新，畫面靈動(dòng)灑脫。陳皓的《三里橋碎影》筆墨輕松，人物塑造很有特點(diǎn)。李詩蕓《被解放的雙腳——百年中國(guó)交通工具演革史》，似乎用剪紙的形式完成了主要構(gòu)圖，畫面很有立體感，這組作品既像綜合材料，又像小型裝置，式樣新穎，抓人眼球。薛春華的《青風(fēng)藏音》色彩大膽奔放，熱烈鮮活，有不少觀眾在畫作前合影。

本屆展覽讓我們看到傳統(tǒng)連環(huán)畫的當(dāng)代性轉(zhuǎn)變已經(jīng)有了清晰的脈絡(luò)，對(duì)于民族藝術(shù)語言和審美內(nèi)涵的呈現(xiàn)也找到了恰當(dāng)?shù)膫鬟_(dá)方式。有些看似很傳統(tǒng)的作品，寫實(shí)的技巧中蘊(yùn)含了中國(guó)式的意象趣味。也有畫家在傳統(tǒng)的繪畫語言中融入了當(dāng)代構(gòu)成理念，這都是年輕的藝術(shù)家們大膽的演繹，讓人耳目一新。

題材選取關(guān)注現(xiàn)實(shí)

連環(huán)畫作為圖文結(jié)合的藝術(shù)形式，文學(xué)性是一個(gè)繞不開的話題。如何做到繪畫語言與文學(xué)語言的相輔相成，是連環(huán)畫發(fā)展一直要面對(duì)的問題。本屆展覽在題材選取上突出的特點(diǎn)就是緊隨時(shí)代，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，面對(duì)當(dāng)下。今年是新中國(guó)成立70周年，回顧中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，爭(zhēng)取民族獨(dú)立和解放、為國(guó)家富強(qiáng)昌盛而奮斗的光輝歷程是展覽的主題。這類主題創(chuàng)作最怕出現(xiàn)題材選取大而無當(dāng)，組委會(huì)希望參展藝術(shù)家們選材切口小，挖掘深，語言新。切口小指的是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，挖掘深指的是體驗(yàn)生活，語言新指的是繪畫語言的大膽創(chuàng)新。

反映建設(shè)成就的作品有鄧林的《進(jìn)藏先遣連》、狄傲然的《輝煌鞍鋼》、賀志強(qiáng)的《海軍航母插上翅膀》、李克難的《西部大動(dòng)脈——成渝鐵路》、任志鵬的《中國(guó)速度》等；繪寫英雄人物的作品有陳運(yùn)星的《中國(guó)第一位女司法部長(zhǎng)——史良》、孫桂琪的《天文學(xué)家南仁東》、索嘉銘的《雷鋒的故事》、徐英德和徐源生的《兩彈元?jiǎng)住嚰谙取?、王娓的《?zhàn)斗英雄高翔》等；陳濱和滕春曉的《紅旗渠》、陳增的《右玉精神》、李詩鵬的《致富路上》、孫妍的《致敬為幸福奮斗的平凡人——養(yǎng)蜂人》、吳珂的《苗寨扶貧記》則講述了普通人的奮斗故事。畫家們深入生活，大量寫生積累素材，最終呈現(xiàn)的作品不是平面化、圖解化，而是體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)生活的思考和轉(zhuǎn)換。

增強(qiáng)連環(huán)畫在美育中的影響力

圖文并茂是連環(huán)畫的天然優(yōu)勢(shì)，用繪畫語言講好中國(guó)故事、我們身邊的故事，這也是本屆展覽探討的議題。展覽中部分作品或是對(duì)文字簡(jiǎn)單圖解，或是運(yùn)用的繪畫語言過于抽象，讓觀眾不看文字不知所云，這兩種現(xiàn)象都說明連環(huán)畫的圖文關(guān)系是值得深入探究的問題。江蘇美術(shù)出版社原副總編輯、連環(huán)畫畫家胡博綜說，從版式上來講，文字或是畫面構(gòu)成的一部分，或是置身畫外作為旁白，都需要精心設(shè)計(jì)。中國(guó)美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)學(xué)術(shù)秘書宋夢(mèng)寒說，繪畫性與文學(xué)性巧妙結(jié)合，才能傳遞出有別于其他繪畫種類的審美特質(zhì)，文字與圖像珠聯(lián)璧合，方可承載主流審美價(jià)值觀，連環(huán)畫畫家應(yīng)當(dāng)認(rèn)真推敲這兩個(gè)方面。這次展覽邀請(qǐng)了幾位連環(huán)畫名家，沈堯伊、桑麟康、汪曉曙、楊宏富、李晨等，他們不僅善于提煉富有力量的形象，文字的編排也起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。文風(fēng)與畫風(fēng)相得益彰，不僅增強(qiáng)了作品的形式美感，也突出了敘事性，具有很強(qiáng)的感染力。

高校師生現(xiàn)在已經(jīng)成為連環(huán)畫創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。中國(guó)美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)副主任、魯迅美術(shù)學(xué)院教授李晨說，藝委會(huì)有意識(shí)地把工作重心向高校傾斜，培養(yǎng)后備力量。連續(xù)幾屆架上連環(huán)畫展都是以魯迅美術(shù)學(xué)院為依托，以創(chuàng)作實(shí)踐帶動(dòng)教學(xué)，幾年下來許多學(xué)生取得了突出的成績(jī)。在魯迅美術(shù)學(xué)院的帶動(dòng)下，越來越多的高校師生加入到連環(huán)畫的創(chuàng)作當(dāng)中。此次展覽，除了魯美，天津美院、中央美院、四川美院、廣州美院、湖北美院、華僑大學(xué)、江南大學(xué)等藝術(shù)高校也都組織了數(shù)量可觀的師生參加，極大地提高了展覽的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。展覽將在重慶、遵義、成都、延安、上海、沈陽和天津七地巡展，這一計(jì)劃得到了地方政府和文化機(jī)構(gòu)等各方面的認(rèn)可和支持，連環(huán)畫迎來了良好的發(fā)展時(shí)機(jī)。

“將大眾文化與主流文化相結(jié)合，講好中國(guó)故事，增強(qiáng)連環(huán)畫在美育中的影響力與輻射力，這是我們連環(huán)畫畫家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?！崩畛勘硎?，不辜負(fù)連環(huán)畫前輩在藝術(shù)創(chuàng)新上做的努力，不辜負(fù)熱愛連環(huán)畫的讀者們的期望，我們可能錯(cuò)過了80后讀者，我們要爭(zhēng)取擁有90后、00后甚至10后的讀者。