漢派喜?。洪_在商圈里的“情緒便利店”

湖北日報全媒記者 嚴芳婷

4月24日下午，武漢江漢路咸安坊四樓的左鄰右社相聲劇場內(nèi)笑聲不斷，一對年輕演員正用武漢方言吐槽父母嘮叨的日常，臺下百余個位置座無虛席，觀眾笑得前仰后合。

這個由90后、00后擔綱，平均年齡26歲的相聲社，僅用4年時間，就實現(xiàn)了從每周兩場的租場演出，到自有劇場、年演出超500場的跨越。

近幾年，各類相聲社、脫口秀俱樂部等劇場在武漢商圈、高校附近遍地開花，花兩杯奶茶的錢，就能在喜劇的爆梗中笑到捧腹，又或是在沉浸式劇場即興互動成為“戲中人”，“輕量化”的情緒體驗，成為越來越多年輕人茶余飯后的消遣。

漢派喜劇從傳統(tǒng)曲藝中發(fā)芽

“會跳迪斯科的客棧老板女兒，愛唱rap的東廠公公，一言不合就打快板的武林人士，都大大顛覆了我對傳統(tǒng)武俠人物的刻板印象，全程都是笑點?！?/p>

去年底，武漢說唱團首次推出小劇場沉浸式喜劇《風聲鶴“立”》，深受年輕觀眾追捧。在劇中，不少曲藝的元素為劇集的精彩輸出錦上添花，并巧妙地將方言、快板設(shè)計到對話場景中，增添不少網(wǎng)絡(luò)段子、饒舌說唱等笑點，貼合當下“90后”“00后”的喜好。

“十幾年前，武漢人愛聽評書、相聲、打大鼓，傳統(tǒng)曲藝表演也曾時髦一時。那時候，一人、一桌、一個驚堂木就開演，臺下觀眾邊聽邊嗑瓜子，幾塊錢就能樂呵一下午?！痹谖錆h說唱團資深演員李聰看來，如今流行的脫口秀、相聲、單口喜劇，實質(zhì)是傳統(tǒng)曲藝形式的時代演變。

這不是簡單的娛樂替代，而是情緒價值的場景革命。“劇場消費的主力人群變成‘90后’，年輕人從小在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中浸泡，他們愛聽流行梗，喜歡快節(jié)奏的劇情、活潑生動的演員、貼近性的話題，所以曲藝表演創(chuàng)新也要迎合觀眾的情緒需求?！?/p>

武漢本地脫口秀、相聲俱樂部，都在積極嘗試將本土曲藝文化融入現(xiàn)代表達。左鄰右舍劇社以新漢派相聲為主打，改變陳舊的語言和表演方式，將湖北方言與網(wǎng)絡(luò)熱梗結(jié)合，比如用“三翻四抖”演繹過馬路的心理變化，把傳統(tǒng)報幕改成脫口秀式互動，甚至讓觀眾成為“沉浸式捧哏”。

“觀眾的口味在變，相聲藝術(shù)的表演形式也在不斷創(chuàng)新。如大火的德云社相聲，除了重視繞口令、數(shù)來寶等傳統(tǒng)相聲功底，也融入了小品、話劇、歌曲演唱、戲劇等多種藝術(shù)形式?！弊筻徲疑嵯嗦暽鐖F隊創(chuàng)始人鐘豪說，“喜劇的本質(zhì)是情緒消費，要讓觀眾笑，就要適應(yīng)現(xiàn)代語言藝術(shù)審美，找到與觀眾共鳴的點，才能持續(xù)收獲笑聲?！?/p>

“商圈+劇場”模式讓看喜劇就像逛街

“我是小劇場的熟客，只要周末出來逛街，一般都會看一場，相聲、脫口秀都愛看?！薄?0后”武漢姑娘小玉說，“看喜劇特別解壓，很多生活中難以啟齒的痛點，比如職場內(nèi)卷、奇葩相親等，經(jīng)由段子的幽默表達出來，有種被治愈的快樂?！?/p>

近幾年，武漢各類相聲社、脫口秀俱樂部等喜劇劇場在商圈遍地開花，“商圈+劇場”模式，讓看喜劇演出就像逛街一樣自然。

“2021年成立之初，我們在湖北劇院的小劇場租場演出，平均每周一場，難有利潤?！辩姾勒f，“次年，在有一定演出質(zhì)量的基礎(chǔ)后，我們便搬到江漢路咸安坊，在此常年駐演。小劇場很依賴商圈的便利和自有平臺，才能降低獲客成本?！?/p>

除了商圈自帶的流量，左鄰右舍八成以上的新客都是通過短視頻而來。鐘豪介紹，線上視頻和線下演出已形成互補的關(guān)系，左鄰右社抖音賬號有超13萬粉絲，各種演出視頻共獲點贊103萬，通過短視頻實現(xiàn)了地域影響力的破圈。

如今，左鄰右社咸安坊劇場每周有7至8場演出，單場票價在100元左右，可容納130名觀眾，假期上座率穩(wěn)定在80%。

“我們年票房在200萬左右，近幾年趨于穩(wěn)定，更多新增利潤在于演員IP成熟后，商演客單價的上漲?！辩姾勒f。

當傳統(tǒng)劇院還在糾結(jié)上座率時，新興喜劇劇場已經(jīng)構(gòu)建出“15分鐘快樂圈”，用百元票價，精準收割年輕人的碎片化時間。

據(jù)不完全統(tǒng)計，武漢各類脫口秀、相聲等喜劇團隊俱樂部20余家，主要分布于漢口商圈、高校等年輕人聚集地。每到周末，一幢商場里的幾個劇場同時開演，成百上千的觀眾聚集在一起，連周邊的餐飲都變得一座難求。

從流量狂歡到價值深耕

“一分鐘就要有3個笑點，上臺后30秒不能逗笑觀眾，演出者就會有壓力?！遍_飯喜劇演員大Z說，“現(xiàn)在觀眾需要及時的感官刺激，更喜歡笑點密集、短頻快的段子?！?/p>

開飯喜劇簽約有20余位演員，年齡在18歲至35歲之間，大部分都是來自律師、創(chuàng)業(yè)者等不同領(lǐng)域的兼職演員。

不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀新人演員，也是推動市場發(fā)展的重要原因。“我的段子創(chuàng)作基于自身的生活經(jīng)歷，將自己對世界的觀點、感受以調(diào)侃的形式表達，在逗笑別人的過程中，也會把自己的負面情緒化解掉?！贝骦原本是互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者，被裁員后一頭扎進單口喜劇的世界，“只要你認真創(chuàng)作，觀眾就會給你反饋，工作很有成就感。”

“其實真正的脫口秀演員門檻很高，既要有話題敏感度，也要有即興接梗的能力，還要有持續(xù)創(chuàng)作的能力，很少有人能堅持下來?！遍_飯喜劇相關(guān)負責人說，“培養(yǎng)招募喜劇演員的渠道主要通過開放麥演出，每年報名開放麥演出的素人有數(shù)百名，但是真正堅持3場以上表演的只有5%左右?！?/p>

喜劇的另一痛點是如何把握言語的尺度和邊界。素描喜?。⊿ketch）和脫口秀的共同特色之一是諷刺和“冒犯”。哪些現(xiàn)象應(yīng)該諷刺，哪些人群不適合“冒犯”，都曾引發(fā)過輿論爭議并觸發(fā)行業(yè)危機。

“前幾年，線上喜劇類綜藝節(jié)目大爆，帶動了線下劇場演出經(jīng)歷了一段快速發(fā)展期，也曾冒出過一些低俗的演出。如今，觀眾的審美在逐步提高，喜劇行業(yè)也正在經(jīng)歷內(nèi)容升級戰(zhàn)。”開飯喜劇相關(guān)負責人說，喜劇作為一種文藝形式，起點和歸宿都應(yīng)該是撫慰自我，共情他人，這既需要喜劇向更寬的領(lǐng)域探索，同時也要守好表達的邊界，規(guī)避道德風險。