“幾度風(fēng)雨幾度春秋……”《我是刑警》正在央視八套播出，這部現(xiàn)實(shí)主義刑偵大劇以類紀(jì)實(shí)的敘事手法和拍攝風(fēng)格,還原上世紀(jì)90年代以來(lái)多起惡性大案、疑難積案的偵破過(guò)程，講述了30年來(lái)公安刑偵事業(yè)的發(fā)展歷程。隨著《少年壯志不言愁》在劇中一次次唱響，熟悉的老牌刑偵劇經(jīng)典味道再現(xiàn)熒屏，把觀眾拉回當(dāng)年看《便衣警察》的集體記憶中。

15個(gè)典型案件再現(xiàn)刑偵工作

《我是刑警》從1995年震驚全國(guó)的“鶴崗1·28大案”持槍搶劫大案?jìng)善魄腥?，講述了于和偉飾演的秦川從警官學(xué)校畢業(yè)回到家鄉(xiāng)開(kāi)始刑偵生涯，最終成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀刑警的故事。據(jù)悉，《我是刑警》通過(guò)15個(gè)具有時(shí)代烙印的典型案件串聯(lián)起基層刑偵工作，揭秘了諸多刑偵大要案的偵破過(guò)程，該劇開(kāi)播后愛(ài)奇藝內(nèi)容熱度破8000，酷云收視峰值達(dá)2.9137%，成為年末熒屏的一部品質(zhì)佳作。

劇集開(kāi)場(chǎng)硬核又生猛，首個(gè)案件“河昌市西山礦大案”以“鶴崗1·28大案”為原型，不但案情慘烈，而且犯罪分子非常狡猾，男扮女裝誤導(dǎo)警方偵查方向，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)被擊斃的同伙毀尸滅跡不留線索，導(dǎo)致警方破案陷入僵局。相比近些年流行的懸疑推理劇，《我是刑警》在人物塑造上沒(méi)有高智商的天才神探，情節(jié)設(shè)置上沒(méi)有燒腦、多重反轉(zhuǎn)的炫技敘事。

劇情對(duì)刑偵題材重案實(shí)錄不修飾不美化，高度還原真實(shí)的破案過(guò)程及刑警的工作生活，全景式展現(xiàn)基層刑偵工作的復(fù)雜性與挑戰(zhàn)性。劇中，在案件偵辦初期，基層民警集體走訪摸排、刑警一次次現(xiàn)場(chǎng)勘查，逐步縮小偵查范圍，而案件難點(diǎn)是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)一具無(wú)名尸的身份遲遲無(wú)法確認(rèn)，省廳專家的到來(lái)成為偵破的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

劇情講述中，破解無(wú)名尸的過(guò)程采用了平行剪輯，一邊是刑事技術(shù)專家在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行彈道還原，一邊是法醫(yī)專家對(duì)無(wú)名尸進(jìn)行尸檢，兩個(gè)場(chǎng)景下的刑偵工作交叉敘述環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)揭示了無(wú)名尸的真實(shí)身份和犯罪分子毀尸滅跡的動(dòng)機(jī)。劇情對(duì)刑事偵查手段的細(xì)致還原，讓觀眾能以一線刑警的工作視角深入挖掘案件的細(xì)節(jié)，沉浸式體驗(yàn)刑偵工作。

返璞歸真猶如刑偵紀(jì)錄片

《我是刑警》在藝術(shù)想象和戲劇性設(shè)計(jì)上較為克制，比如秦川摯友葉茂生犧牲的情節(jié)沒(méi)有出現(xiàn)在大要案?jìng)善频年P(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，而是晚上出門買煙路遇盜車賊上前抓捕，殊死搏斗中葉茂生中槍，最終倒在追擊路上。這樣一個(gè)看似偶然性十足、與主線劇情無(wú)關(guān)的犧牲，卻是無(wú)數(shù)人民警察恪盡職守打擊犯罪、用熱血譜寫警魂的縮影。

《我是刑警》在平鋪直敘的敘事中講述破案，還原了“人”在辦案的紀(jì)實(shí)感。劇中，偵破案件不再是主角光環(huán)下靈光一現(xiàn)、如有神助的個(gè)人頭腦風(fēng)暴，而是各層級(jí)、多部門、多警種依靠扎實(shí)的刑偵工作和豐富辦案經(jīng)驗(yàn)，在嚴(yán)密的邏輯推理中一步步試錯(cuò)、糾錯(cuò)，群策群力找出關(guān)鍵線索揪出真兇。劇中公安局案情分析會(huì)場(chǎng)面讓人過(guò)目不忘：全景鏡頭里，一屋子民警層層疊疊堆滿畫面，整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)的是一個(gè)辦案集體，一眼望去看不出誰(shuí)是主角，更找不到一張讓人出戲的明星臉，真實(shí)得猶如在觀看刑偵紀(jì)錄片。

劇集的影像回歸了《便衣警察》《重案六組》《征服》等老牌刑偵劇的經(jīng)典風(fēng)格，劇中演員幾乎都是素顏出鏡，在表演風(fēng)格上“去表演化”，更側(cè)重于呈現(xiàn)生活質(zhì)感與年代印記。開(kāi)篇?jiǎng)∏橹?，于和偉、馬蘇等實(shí)力派演員的審問(wèn)對(duì)手戲堪稱演技高光。

有觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中角色在高強(qiáng)度辦案過(guò)程中都來(lái)不及整理凌亂的頭發(fā)。導(dǎo)演惠楷棟透露，拍攝現(xiàn)場(chǎng)“沒(méi)有化妝，并且跟化妝組說(shuō)不能帶梳子。演員頭發(fā)亂了，就用手整理，因?yàn)槲覜](méi)看到哪個(gè)公安部門的辦公室里還有把梳子”。如此處理讓人物形象回歸到最真實(shí)的狀態(tài)，對(duì)比當(dāng)下劇集制作的時(shí)尚精致，這份返璞歸真打破了刑偵題材的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，反倒顯得清新脫俗。 本報(bào)記者 邱偉