□楚天都市報極目新聞記者 張聰

一部以群像為主的故事里，會有靈魂人物嗎？在不少觀眾看來，雖然描繪出了至少兩個家庭的豐滿形象，但閆妮飾演的“黃玲”，更像是《小巷人家》的靈魂。

演黃玲，是不容易的?！拔已萃炅苏繎蛑?，才慢慢感受到這個人物的全部，好像很少有一個角色是跟黃玲一樣讓我那么不舍的，我就哭了?！痹凇缎∠锶思摇吠杲Y之際接受極目新聞記者采訪時，閆妮說，自己一直是在“困惑與尋找”中，去塑造黃玲。

“進退得當”的莊家兒媳？

表面波瀾不驚，底下卻暗流涌動，這是許多觀眾對于“黃玲”的初認知。的確，黃玲是溫柔的母親，也曾是盡職的兒媳，但當她的底線一步步被打破，這座“冰山”最終也顯露出了她尖銳的樣子。

《小巷人家》前期的數(shù)個劇情看點大都跟莊家相關——公婆生日宴上忙了大半天，黃玲連坐桌子的資格都沒有；孩子們排長隊好不容易等到了豬肉，超英轉頭就通知父母來家里吃飯；鵬飛的去留難題最終也被拋到了她的面前……

一樁樁家長里短，讓觀眾看到了黃玲的“變”，她從一開始的退讓和隱忍，到“吃肉事件”做一桌子胡蘿卜絲款待公婆，再到只身大戰(zhàn)“莊家軍”、寧可離婚也要維護兒女的利益，黃玲是苦的，也是智慧和堅韌的。

“我覺得這個人物是有一定控制力的，她看起來平靜，但是靜水流深，因為她平靜的表面之下有一股力量?！遍Z妮說，婚姻和家庭對每個時代的人來說可能都存在困境，黃玲的遭遇也是每個女人可能遭遇的，“我覺得她的處理還是有智慧的，也就是‘進退得當’——只要你不超越底線我可以退讓，但一旦觸碰了底線，我是一定會爭取護犢子的?！?/p>

她也提到，黃玲跟自己也有相似的地方，那就是“該（微）醺就（微）醺，該醒就醒”。

細節(jié)里的思考與設計

而“苦”和“抗爭”，也并不是黃玲人設的所有。在《小巷人家》故事的展開過程中，觀眾發(fā)現(xiàn)，黃玲是幽默的，是文藝的，甚至也是充滿哲思的。

這些閃光點其實都帶著閆妮的思考與設計。

采訪中閆妮回憶，《小巷人家》的導演張開宙曾經(jīng)提到，定這部戲，一定要先定黃玲，而接下這個角色之初閆妮本人也是信心滿滿，“我覺得我身上有很多技能嘛，但后來一看劇本我發(fā)現(xiàn)，這個人物好像能用上我身上技能的時候不多，這個人物很多的點都在內心，那觀眾怎么看到她的內心？而且傳達她內心的時候還需要有分寸感，這是對我閆妮的考驗。”

她說，自己一直在困惑和尋找中塑造黃玲，而塑造，用得最多的就是“細節(jié)”。

比如吃肉那次，黃玲邊剁肉邊狠狠地罵超英一家人“王八蛋”，“我不怕觀眾覺得這樣不好，只要我能找到表演情緒的依據(jù)，我就會毫無保留地演出來?！遍Z妮分析說，倉廩足方知禮節(jié)，“可他們要來把我孩子的食物搶走，我肯定就要罵他們王八蛋?！?/p>

采訪中，她用了很多鮮活的比喻來形容自己的一些戲份，比如拒絕鵬飛住到家中是“以卵擊石”，是拒絕“糖衣炮彈”；黃玲下崗后宋瑩捂她眼睛的戲份被形容成“一種關愛”“一種喜悅”“一種訴說”，而正是這些鮮活，塑造出了黃玲。

悲喜交加才是人生

因為《武林外傳》，“幽默”曾是閆妮留給觀眾最深的印象。

悲喜交加或許才是人生?！缎∠锶思摇防锏狞S玲，其實也在一地雞毛的生活里常常給出幽默的閃光與靈動。

閆妮提到，劇情里黃玲曾經(jīng)問宋瑩，把棟哲丟在張書記家（要房子）是不是晚上回來也哭了的戲份，就是獨屬于黃玲的幽默感，“喜劇其實就是把一個真實的東西戳穿了，那一刻這兩個人的關系更近了?！?/p>

對于未來，閆妮也提到，自己接戲的標準就是“對這個戲有創(chuàng)作的欲望”，“我現(xiàn)在這個年紀，也是一個很好的創(chuàng)作階段，我希望演出更多好的角色奉獻給愛我的觀眾。”她說，自己當然不排除演喜劇，“喜劇能給觀眾帶來快樂，也能給我?guī)砜鞓?。而且我覺得，喜劇也會讓我有更大的提升。”