導(dǎo)演張巖

在拍攝《那個(gè)不為人知的故事》時(shí)，邱澤和郎月婷兩位主演的深情演繹讓導(dǎo)演張巖頻頻淚目，“他倆在鏡頭里流淚；我在鏡頭外哭，真是一場(chǎng)‘沉浸式’拍攝。喊‘停’之后，我們?nèi)齻€(gè)人就各自靜立，用紙巾拭淚，沉默持續(xù)了整整一分鐘?！?/p>

電影《那個(gè)不為人知的故事》于近日上映，目前票房超8000萬(wàn)元。導(dǎo)演張巖在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)表示，他希望觀眾在感受這段凄美愛(ài)情的同時(shí)，能夠深刻體會(huì)到緝毒警察的艱辛與付出，“我希望通過(guò)這部電影，傳遞出‘天下無(wú)毒’的愿景，這正是我拍攝此片的深層意義。”

改編

希望書粉和普通觀眾都喜歡

電影《那個(gè)不為人知的故事》由張巖執(zhí)導(dǎo)，邱澤、郎月婷領(lǐng)銜主演，李孝謙、邢佳棟、柯達(dá)、王道鐵主演，董博睿、甘昀宸友情出演。電影改編自作者Twentine發(fā)布在晉江文學(xué)城的同名小說(shuō)，在豆瓣獲得8.7的高評(píng)分。今年恰逢小說(shuō)發(fā)表第十年，這個(gè)超人氣IP也在近百萬(wàn)人的千呼萬(wàn)喚中被首次搬上大銀幕。

影片講述了腿有殘疾的出租車司機(jī)陳銘生（邱澤飾）偶然遇見(jiàn)了性格清冷的文物修復(fù)師楊昭（郎月婷飾），陳銘生隱忍克制的性格令楊昭充滿好奇，兩人逐漸陷入一段不可自拔的愛(ài)戀。隨著感情加深，楊昭始終覺(jué)得陳銘生對(duì)自己有所保留，終于在一次旅行中撞破他是臥底緝毒警的秘密，二人的感情再次面臨選擇，這份洶涌悸動(dòng)的愛(ài)，能否抵擋住命運(yùn)的捉弄？

張巖向北青報(bào)記者透露，制片人推薦他看了這部小說(shuō)，“我通常在閱讀完別人推薦的書或觀看電影后，會(huì)立即與朋友分享感受。但這次，我在讀完小說(shuō)近一周后才與朋友討論。小說(shuō)的后勁太大了，我擔(dān)心自己立刻討論會(huì)失去客觀性。這部作品既感人又令人心痛，余韻悠長(zhǎng)。我很想通過(guò)銀幕讓這個(gè)故事觸達(dá)更廣泛的觀眾。”同時(shí)，他也坦承自己深有壓力，不知道小說(shuō)影視化后，能否讓觀眾滿意。

將熱門IP小說(shuō)改編為電影，一大挑戰(zhàn)在于原著粉絲的接受度。張巖對(duì)此表示，他在拍攝過(guò)程中并沒(méi)有刻意區(qū)分觀眾群體，無(wú)論是原著粉絲還是新觀眾，他都希望電影能夠觸動(dòng)人心，“好故事本身就是最大的吸引力，無(wú)論是書迷還是影迷?！?/p>

張巖在改編過(guò)程中也保持了對(duì)原著的尊重，在男女主相識(shí)相遇相愛(ài)的故事脈絡(luò)上遵循原有設(shè)定：“小說(shuō)中兩位主角的故事和情節(jié)已經(jīng)非常豐富，我的主要工作是將這些精彩內(nèi)容呈現(xiàn)在銀幕上。希望無(wú)論是原著粉絲還是普通觀眾，都能接受并喜歡這部電影?！?/p>

創(chuàng)作

大膽采用臺(tái)詞前置手法

張巖認(rèn)為，小說(shuō)中“好東西”的精髓有兩點(diǎn)，這也是他在電影中著力捕捉和呈現(xiàn)的要素，“首先,是兩位主角之間的虐戀。許多國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影會(huì)聚焦于較為年輕的主人公，而這部小說(shuō)描繪的是兩個(gè)成熟成年人之間的愛(ài)情。其次，主人公陳銘生不僅是出租車司機(jī)，還是臥底緝毒警察，這一層面的故事同樣值得被更多人了解。因此，在電影制作中，我特別注重這兩點(diǎn)的展現(xiàn)。至于其他，比如電影的節(jié)奏和鏡頭運(yùn)用等技術(shù)問(wèn)題，都是為了保證故事的流暢和視覺(jué)的吸引力。”

唯美的愛(ài)情與臥底緝毒警身份，這兩個(gè)元素在故事中形成了鮮明的對(duì)比。如何平衡兩者的比重，也讓張巖反復(fù)斟酌。最終，張巖決定采用交錯(cuò)敘述的方式，巧妙地將兩個(gè)世界融合——既展現(xiàn)了臥底緝毒警身份，又描繪了兩人間深刻的情感糾葛。

此外，張巖還在電影中進(jìn)行了一項(xiàng)大膽創(chuàng)新：“在陳銘生談?wù)撊粘?、楊昭談?wù)撊章涞膬蓤?chǎng)戲中，我采用了臺(tái)詞前置的手法。劇本里，他們?cè)诤＿呌幸淮蠖螌?duì)話，但我在之前的鏡頭中就已經(jīng)讓他們說(shuō)出了這些臺(tái)詞。也就是說(shuō)，在畫面真正到達(dá)海邊之前，觀眾已經(jīng)聽(tīng)到了海邊的對(duì)話。陳銘生偏愛(ài)日落，因?yàn)榘滋焖仨殏窝b成毒販，只有夜幕降臨，才能恢復(fù)警察的身份。我設(shè)計(jì)了這樣一段戲，希望通過(guò)日出日落的對(duì)比，映射出陳銘生臥底警察的身份轉(zhuǎn)換。至于楊昭獨(dú)自等待的痛苦，我采用了類似分屏的手法，讓兩人在不同的場(chǎng)景中同時(shí)出現(xiàn)，這樣稍微減輕了他們之間的割裂感?！?/p>

拍攝過(guò)程中的另一個(gè)挑戰(zhàn)是小說(shuō)中豐富的心理描寫，“將這些心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為影像非常困難，這就要求我們?cè)趧”旧献龀稣{(diào)整，并通過(guò)演員的表演和他們的狀態(tài)，盡可能地用鏡頭捕捉并表達(dá)出角色當(dāng)時(shí)的情感?！?/p>

角色

在拍攝前做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備

對(duì)于《那個(gè)不為人知的故事》的主演，張巖強(qiáng)調(diào)了“演技派”的重要性。在選擇演員時(shí)，他看重的是演技和氣質(zhì)的匹配。

張巖透露，邱澤和郎月婷的作品他都看過(guò)，“當(dāng)我決定接手這個(gè)項(xiàng)目后，重新細(xì)讀了小說(shuō)。隨著故事的深入，陳銘生和楊昭的形象、言談舉止在我腦海中逐漸清晰起來(lái)，那時(shí)，我心中浮現(xiàn)的正是這兩位演員的身影?！?/p>

邱澤曾經(jīng)在《當(dāng)男人戀愛(ài)時(shí)》中扮演一個(gè)本性善良的小混混角色，他在收取保護(hù)費(fèi)時(shí)遇到家境困難的人家，不僅沒(méi)有收到錢，反而慷慨解囊。張巖說(shuō)：“這與陳銘生有幾分相似，他們都是用最狠的言語(yǔ)掩蓋最溫暖的心。這部電影充分展現(xiàn)了邱澤的多面性，包括他身上那種獨(dú)特的破碎感，這與我心目中的陳銘生完美契合?！?/p>

在影片中，楊昭是一位文物修復(fù)師。張巖覺(jué)得郎月婷作為鋼琴演奏家，自帶藝術(shù)氣質(zhì)，這與角色非常契合，“在表演或臺(tái)詞上，我們總可以在圍讀劇本和拍攝時(shí)進(jìn)行調(diào)整。但如果缺少了那種氣質(zhì)，我很難在短時(shí)間內(nèi)培養(yǎng)出來(lái)，所以我在選擇演員時(shí)，更看重他們天生的氣質(zhì)?！?/p>

張巖習(xí)慣于在拍攝前做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備，“我傾向于在開機(jī)前就把一切能確定的事項(xiàng)都敲定，比如角色的性格特征。一旦前期達(dá)成共識(shí)，表演時(shí)自然水到渠成，演員的表現(xiàn)也會(huì)更加精準(zhǔn)?！?/p>

邱澤和郎月婷也為角色做了長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備?！扒駶裳芯苛嗽S多緝毒警察的案例，我們還提供了一些相關(guān)資料。因?yàn)榻巧耐炔坑袣埣?，邱澤特意去觀察和接觸殘疾人。我們?cè)谒男镅b了特制的鋼板鞋墊，讓腳部無(wú)法活動(dòng)。腳踝部分也纏上了繃帶，并插入了類似鞋拔子的支撐物，使他的步態(tài)更貼近人物?！?/p>

張巖特意為邱澤設(shè)計(jì)了一種緩慢而審慎的臺(tái)詞處理方式：“因?yàn)樗桥P底，絕不能有任何言語(yǔ)上的失誤。一旦說(shuō)錯(cuò)話，不僅會(huì)危及自己的生命，甚至可能破壞警方多年的抓捕計(jì)劃。所以，他必須在腦海中仔細(xì)過(guò)濾每一句話，深思熟慮后再開口?！?/p>

郎月婷則在開拍前觀看了《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片，并參加了文物修復(fù)課程。張巖告訴北青報(bào)記者：“在拍攝期間，我們請(qǐng)了兩位當(dāng)?shù)夭┪镳^的專家，郎月婷學(xué)到了很多專業(yè)術(shù)語(yǔ)。拍攝時(shí)，老師們會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督，確保每一個(gè)動(dòng)作都專業(yè)準(zhǔn)確?！?/p>

張巖表示，前期的準(zhǔn)備工作讓演員更為投入，“有時(shí)候，演員已經(jīng)完成了既定的表演，但我看到他們情緒還沒(méi)有出來(lái)，就讓攝影機(jī)繼續(xù)拍攝，耐心等待。因此，成片中保留了許多我們?cè)谂啪殨r(shí)未曾預(yù)料到的即興火花?！?/p>

拍攝

記錄現(xiàn)實(shí)保留故事原貌

原著小說(shuō)被讀者稱為“虐戀文學(xué)天花板”，改編成電影如何處理這種“虐”？張巖表示，他并沒(méi)有預(yù)設(shè)要讓觀眾流淚或保持堅(jiān)強(qiáng)，“我希望通過(guò)電影傳達(dá)兩點(diǎn)：一是讓觀眾了解，世界上還存在這樣一種深刻的愛(ài)；二是每多一個(gè)人了解陳銘生的故事，我們離實(shí)現(xiàn)‘天下無(wú)毒’的理想就更近一步?！?/p>

提及電影中令人難忘的一幕，張巖回憶起了火車上的一場(chǎng)戲，“這段情節(jié)不僅涉及兩人的情感糾葛，還觸及陳銘生的秘密身份。即使在愛(ài)人面前，他也必須保持隱瞞。楊昭后來(lái)問(wèn)他，‘你是好人還是壞人？’陳銘生回答，‘我是好人’。雖然沒(méi)有劇烈的沖突，但這場(chǎng)戲卻承載了很多深層內(nèi)容，只能通過(guò)兩位演員的表情來(lái)傳遞這些復(fù)雜的情感。”

今年是原著小說(shuō)發(fā)表十周年，張巖在改編時(shí)考慮過(guò)是否要讓故事更貼近當(dāng)下的生活？“我最初有過(guò)這樣的想法，但后來(lái)覺(jué)得不太合適。那個(gè)年代的出租車還很陳舊，他們用的手機(jī)也不是智能手機(jī)。這個(gè)故事發(fā)生在過(guò)去，那時(shí)戀人之間的情感交流不像現(xiàn)在這樣直接和便捷，他們的感情更加純粹。所以我決定保留故事的原貌，沒(méi)有微信，只有打電話和發(fā)短信，還會(huì)乘坐綠皮火車。”

在整部影片的基調(diào)上，影片也很質(zhì)樸，避免過(guò)度設(shè)計(jì)唯美畫面。張巖說(shuō)：“我和攝影指導(dǎo)討論過(guò)，我們想用一個(gè)更真實(shí)的視角來(lái)捕捉、記錄這兩個(gè)人的故事，希望觀眾在觀看時(shí)，感覺(jué)生活中確實(shí)存在這樣兩個(gè)人，不想讓影片和觀眾之間有距離。只有這樣，角色的情感和故事才能真正觸動(dòng)觀眾。”

談及未來(lái)的拍攝計(jì)劃，張巖表示自己并不局限于某一種電影類型。“只要故事能打動(dòng)我，讓我有沖動(dòng)想要分享給他人，那就是我想拍攝的電影?！蔽?記者 肖揚(yáng)