電影《只此青綠》導演周莉亞、韓真接受《環(huán)球時報》專訪：希望打破舞蹈詩劇門檻

【環(huán)球時報特約記者 邵群玉 楊柳】“電影是對舞蹈藝術(shù)影視化的探索，也是對《千里江山圖》更多維度的傳播。”由周莉亞、韓真執(zhí)導，張翰、孟慶旸、謝素豪領(lǐng)銜主演的電影《只此青綠》將于10月1日上映。該片改編自同名舞蹈詩劇，通過一名展卷人（謝素豪飾）的視角，講述北宋畫家希孟（張翰飾）與工藝人攜手，創(chuàng)造“青綠”這個意象人物（孟慶旸飾），繪制出《千里江山圖》的歷程。近日，執(zhí)導該電影的兩位導演接受《環(huán)球時報》專訪。周莉亞稱，電影彌補了舞臺的局限。韓真說：“相信它一定會以自信的姿態(tài)，走到世界面前?！?/p>

環(huán)球時報：創(chuàng)作電影《只此青綠》的契機是什么？

周莉亞：近年來，大家對舞蹈的關(guān)注度越來越高。在努力擴大作品傳播面的同時，我們也在思考如何既不流失掉原本的表達，又能豐富作品內(nèi)涵。何況我們是國家院團的編導，傳播中國傳統(tǒng)文化本就是我們的使命和擔當。

韓真：作品有機會搬上大銀幕，對我們而言是一種榮耀。電影人能把目光望向舞蹈詩劇，我相信是基于傳播傳統(tǒng)文化的責任感，也有對舞蹈藝術(shù)發(fā)展的信心。其實自媒體關(guān)于舞蹈影像的傳播早已經(jīng)開始了，我們也是做了一次嘗試，希望能帶來舞蹈影像的新發(fā)展。

環(huán)球時報：影片為何選擇以無臺詞的形式呈現(xiàn)？

韓真：我們也糾結(jié)過，擔心有聲臺詞會破壞“大美無言”之感，所以決定挑戰(zhàn)無臺詞電影。這是部小眾藝術(shù)電影，但承載著大眾情懷。當厚重的情懷“撲”到你面前時，一定會感受到其中的赤子之心和對中華文化的贊美，不會被有無臺詞所影響。當然，我們在畫面注釋里也設(shè)計了關(guān)于人物內(nèi)心的情感表達，這些來自1000多年前的經(jīng)驗、寄語和囑托，一下子就把過去和當下時空捏合到一起了。

環(huán)球時報：電影與舞蹈詩劇區(qū)別在哪？

周莉亞：在舞臺上，許多細節(jié)和道具都需要簡化，經(jīng)常無實物表演。但電影可以把許多細節(jié)清晰地表達出來，比如展現(xiàn)全部的道具、場景、房屋、翰林圖畫院的“四大雅事”，以及“唱絲”那場戲用長鏡頭復原了宋代《蠶織圖》，讓觀眾能看到所有織絹工藝。此外，借助電影鏡頭，舞者們真摯細膩的微表情也能被看到。

韓真：大銀幕把需要“想象”的部分呈現(xiàn)出來了。對于一些觀眾來說，舞蹈詩劇無論是從票價還是欣賞習慣，門檻都相對較高，而電影則要親近得多。我們希望電影能打破這個門檻，讓更多人接觸到《只此青綠》，看到它的表達。

環(huán)球時報：主創(chuàng)團隊是如何把握原作意境與電影敘事需求的？

周莉亞：最初我們沒有刻意去區(qū)分電影和舞臺的表演方式，但逐漸發(fā)現(xiàn)舞臺是空間邏輯，鏡頭是畫面邏輯。比如三個主角望月的場景，在舞臺虛幻環(huán)境下，觀眾可以“腦補”出三人處于不同的空間。而在電影中，這些偏“意象”的東西必須要轉(zhuǎn)“實”。電影讓我們做出視角、空間和畫面上的取舍和改變。

韓真：在表演的“度”上，我們也經(jīng)歷了一輪磨合調(diào)整。舞者們習慣了用肢體和表情夸大式表演，但電影鏡頭要求演員表演要收斂克制——情緒要迫切傳遞，表情和肢體卻要精準收住。我記得小豪（謝素豪）有一場戲奔跑了十幾遍，表演老師說他張力太足，要他再放松點。但有一點特別好，演員們已經(jīng)演了近600場舞蹈詩劇，不會因為要收斂而把情感淡化掉，這對他們來說也是一次新鮮且寶貴的體驗。

環(huán)球時報：希望通過《只此青綠》系列作品給觀眾帶來什么？

周莉亞：我們希望觀眾能“淺入深出”。他們可能被某個鏡頭的美吸引走進了劇場或影院，但離開時，心中能帶著不同感觸開始尋找《千里江山圖》——從喜歡一個畫面、一支舞蹈，到愛上中國傳統(tǒng)文化?！肚Ю锝綀D》作為全國中小學美育教育的重要內(nèi)容，我們希望通過《只此青綠》讓學生們感受一份真實的美。我女兒今年12歲了，她考試的考題上就有《只此青綠》，這其實是從美育教育上，對中國繪畫和傳統(tǒng)文化的延伸。

韓真：就像周導說的，這正是我們愿意拼盡全力的初衷之一。從某種意義上，也是我們對國畫的一次注解。這幾天電影點映有很多學生觀眾，有些連家長都覺得挺意外，小孩竟然坐住了整場并且會說喜歡這部影片。對于美的影響，其實是從小開始的。

環(huán)球時報：舞蹈詩劇《只此青綠》海外巡演過程中有哪些收獲？影片是否有出海計劃？

周莉亞：舞蹈詩劇《只此青綠》今年3月成功“展卷”新加坡，6月走過亞歐大陸交匯點——土耳其伊斯坦布爾，9月亮相俄羅斯太平洋國際戲劇節(jié)。舞蹈的肢體語言是最具國際性的傳播方式。談到海外交流，我有一個深刻感觸是“共創(chuàng)”——不僅是走出去展示，也要跟國際同行共同創(chuàng)作?！吨淮饲嗑G》《詠春》后，我們接下來的作品是《赳赳大秦》，由索契冬奧會開幕式的國際舞臺美術(shù)大師喬治·西平擔任演出舞臺視覺總設(shè)計，美國百老匯托尼獎最佳燈光設(shè)計獲得者唐納德·霍德爾擔任燈光總設(shè)計。合作期間，我們交流了彼此的藝術(shù)理念和追求，我曾和他們解釋，“龍”在中國古代每個朝代的意義都有所不同。

韓真：電影海外發(fā)行還在洽談中。我之前在抖音上刷到外國人看舞蹈詩劇《只此青綠》的反應，他們那種驚訝和贊嘆不亞于國內(nèi)觀眾?！对伌骸吩趥惗匮莩鰰r，我們沒有對內(nèi)容進行任何調(diào)整。影像本身也是一種國際語言，我相信《只此青綠》這部電影將來一定會以自信的姿態(tài)，走到世界面前。