◎辛酉生

今夏脫口秀綜藝重回?zé)善?，愛奇藝的《喜劇之王·單口季》和騰訊視頻的《脫口秀和Ta的朋友們》相繼推出。《脫口秀大會》曾經(jīng)的各位主力分散在兩檔節(jié)目中亮相，同時還出現(xiàn)更多線下脫口秀新人和跨界選手，他們時常表現(xiàn)得比老將更亮眼，真有點“人事有代謝，往來成古今”的意思。

內(nèi)容和結(jié)構(gòu)

《喜劇之王·單口季》中，組團參賽的三名德云社相聲演員為節(jié)目增加了看點。尚九熙和閻鶴祥在表演中都說，“有人說，相聲演員說脫口秀是降維打擊?！边@個觀點給出一個將相聲和脫口秀進行比較的切口。

一個作品的完成是文本和表演的結(jié)合。脫口秀最知名的口號是“每個人都可以當(dāng)五分鐘脫口秀演員”，其中隱含的意思是，誰這輩子沒經(jīng)歷或見過幾件有趣的事呢？誰又沒跟別人分享過有趣的事呢？既然在閑談間可以愉悅朋友，大體也能夠愉悅觀眾。

而把經(jīng)歷見聞變成舞臺表演內(nèi)容，卻并非人人可為。也因此，脫口秀演員特別重視文本創(chuàng)作。每個脫口秀演員都有自己原創(chuàng)的文本，難以想象多個演員共用同一文本的現(xiàn)象，也少見脫口秀演員反復(fù)表演幾年前甚至十幾年前文本的情況，這和相聲有很大不同。獨特出新的梗，是脫口秀演員安身立命的根本。

在內(nèi)容創(chuàng)作方面，近十來年，已很少有相聲演員能拿出如上世紀(jì)80年代《虎口遐想》《小偷公司》這樣膾炙人口的作品了。如今的情況是，某個演員的身份是“著名相聲演員”，公眾對他的表演風(fēng)格也有所了解，但要說出他的代表作就難了。

閻鶴祥在《喜劇之王·單口季》首輪表演中提到，脫口秀演員常用“我是某某”結(jié)束，在這句前面往往會說“就講到這兒吧”。這反映出脫口秀作品的結(jié)構(gòu)有時并不完善，需要一個“硬結(jié)尾”做底。其實相聲作品在結(jié)構(gòu)上曾經(jīng)很有優(yōu)勢，不論傳統(tǒng)作品還是新創(chuàng)作品，除了文字游戲類的作品，都能以起承轉(zhuǎn)合講述一個完整的故事。但現(xiàn)在相聲舞臺上大量新創(chuàng)作品都是零碎笑話集錦，主要靠“人?；睢?；傳統(tǒng)作品也往往成了零碎笑話的附屬品——至于零碎笑話后面接的是《打燈謎》還是《寫對子》都不重要，只不過是為了證明今天的演出和相聲這門藝術(shù)還有點關(guān)系。

專業(yè)和實踐

那么在表演方面，如今的相聲演員能對脫口秀形成降維打擊嗎？相比起來，相聲表演似乎更“專業(yè)”、更“正規(guī)”。它有豐富成熟的專業(yè)技巧，需要專業(yè)訓(xùn)練；作為一個學(xué)科，相聲教學(xué)已經(jīng)設(shè)立院校專業(yè)，有培養(yǎng)體系和完整教材。即便是傳統(tǒng)的師徒口傳心授，也有相應(yīng)的教學(xué)方法。而國內(nèi)針對脫口秀的系統(tǒng)教學(xué)體系還未形成。

在實踐方面，閻鶴祥曾在《吐槽大會》上拿過亞軍。這次在《喜劇之王·單口季》的舞臺上，閻鶴祥用自己和郭麒麟（當(dāng)時坐于嘉賓席）的關(guān)系開場，持續(xù)輸出，內(nèi)容勁爆，一定程度上倒體現(xiàn)了脫口秀“冒犯”的精髓。但如果郭麒麟沒在現(xiàn)場呢？閻鶴祥第二輪出場再說同一話題，效果就不如首場。除了自身行業(yè)的段子，他兩次表演中都講到自己在異國旅行的見聞，本應(yīng)豐富生動，但觀眾反應(yīng)都比較弱，可知閻鶴祥在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)編排、脫口秀表演技巧運用上存在不足。而他兩名師弟對相聲學(xué)唱技巧的使用和傳統(tǒng)相聲橋段的化用，沒有為演出提供加持，表演相對平淡。

與此同時，我們也看到影視演員、說唱歌手、前足球運動員在脫口秀舞臺上時有精彩表演。事實上，這些跨界到脫口秀舞臺的演員，往往自身并不擅長創(chuàng)作脫口秀文本，將經(jīng)歷化為精彩的段子，更多是專業(yè)編劇的功勞；至于現(xiàn)場表演，個人能力似乎比行業(yè)背景更關(guān)鍵。而且這種表演多是一過性的，難以持續(xù)。脫口秀雖然看似并不十分復(fù)雜，但沒有長期實踐的磨礪，不能掌握脫口秀作為一個藝術(shù)門類的創(chuàng)作和表演規(guī)律，保持較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)和表演狀態(tài)，僅憑自身獨特職業(yè)的積累，怕是走不遠(yuǎn)。

破圈和被破圈

相聲演員很難在脫口秀舞臺上形成降維打擊，另一個原因是相聲本不擅長直接輸出觀點，即便是過去諷刺意味很強的優(yōu)秀相聲作品，對于社會普遍認(rèn)同、達(dá)成共識的觀點，相聲演員做的更多是將其故事化。這和脫口秀強調(diào)輸出觀點、標(biāo)新立異的追求有很大不同。這也是相聲演員對接脫口秀需要調(diào)試的地方。

有趣的是，在此次德云社三名演員的表演中，犯了一個脫口秀一直被詬病的毛病——內(nèi)部梗。三個人選擇的話題總是圍繞“我單位”“我?guī)煾浮薄拔掖顧n”，這需要觀眾對德云社運行體系、師承關(guān)系有些了解才能明白。一場演出中同樣的事被三個人說了三次，結(jié)果是說的尺度最大的勝出了。

回望上世紀(jì)50年代、80年代的優(yōu)秀相聲作品，都是對社會現(xiàn)象和問題的敏感觀察，生活在其中、為同樣問題困擾的公眾，自然能產(chǎn)生共鳴。相比之下，現(xiàn)在相聲演員對社會觀照明顯少了。而當(dāng)接觸到以共鳴于現(xiàn)實而見長的脫口秀時，就更顯出有些相聲演員的舒適圈真的很小，這也折射出某些演員自身修養(yǎng)、學(xué)習(xí)思考能力的欠缺。

在如今競爭激烈的演藝行業(yè)，相聲演員涉足綜藝、影視的不乏其人。喜劇綜藝《喜人奇妙夜》中，相聲演員金霏、陳曦首輪即被淘汰，閻鶴祥、李丁雖然進入奪冠小組，也基本充當(dāng)配角。近年來相聲人的電影試水也沒給觀眾留下太多印象，可見破圈不易。

脫口秀行業(yè)同樣也在破圈和被破圈，各行業(yè)背景的人涌入其中，在脫口秀這個行業(yè)里成名的又去嘗試影視劇、綜藝。但是不論什么藝術(shù)門類的演員，都該先種好自己的一畝三分地，再去看能不能上山采果，下河摸魚。當(dāng)然，自己地里結(jié)出的最好是作品，而不是粉圈。