電影《深深眷戀》以山西省右玉縣原威遠(yuǎn)公社威遠(yuǎn)大隊黨支部書記毛永寬等一批基層干部為原型，講述以黨員干部王國林為代表的右玉人民將昔日的不毛之地改造為“塞上綠洲”的壯舉。右玉精神廣為人知，右玉題材也是近年藝術(shù)創(chuàng)作熱門。這部影片之所以能從諸多右玉題材創(chuàng)作中脫穎而出，就是因為創(chuàng)作者采用雙線敘事、個人視角，為觀眾營造了一種新鮮且深刻的觀賞感受。

在貫穿《深深眷戀》的兩條線索中，一條是“現(xiàn)實”中正在發(fā)生的故事。影片以主人公王國林的妻子張春梅、弟弟王國森、兒子王樹苗參加電視臺的特別節(jié)目開始，展開敘事。這些人物的出現(xiàn)連接起上下幾代人的生活，自然地呈現(xiàn)出“過去”右玉的風(fēng)沙彌漫與“現(xiàn)在”右玉的綠樹成蔭，使之形成鮮明對比。這幾位人物連接不同時代，他們的故事形成了電影敘述的第二條線，即“歷史”形態(tài)的右玉——右玉人70多年來堅持不懈的努力與奮斗。這種結(jié)構(gòu)打破了單線敘述的局限，使電影充滿了戲劇張力。

電影內(nèi)容跨越半個多世紀(jì)，事件復(fù)雜，人物眾多。要以電影手法講述清楚“歷史”形態(tài)的右玉故事，并不容易?！渡钌罹鞈佟窙]有執(zhí)著于追求電影的故事性，而是強(qiáng)調(diào)電影的抒情性，表現(xiàn)人對樹的情感，對種樹的執(zhí)著，詮釋他們的人生觀、價值觀。創(chuàng)作者以細(xì)節(jié)描寫引領(lǐng)觀眾回到“過去”的右玉。肆虐的風(fēng)沙一夜之間就堵了門。早上醒來，門打不開，要先清理堵門的沙土。嘴也張不開，要用濕毛巾來“潤”了才行。這種細(xì)節(jié)不僅生動介紹當(dāng)時右玉的艱難處境，也形象說明右玉人執(zhí)著于種樹的原因。作為具有隱喻意義的細(xì)節(jié)，“鐵鍬”先后出現(xiàn)了三次。第一次是王國林的父親把一把鐵鍬送給他，也把植樹造林的使命傳到了王國林這一代人身上。第二次是王國林的孩子王樹苗周歲時“抓周”。還不會說話的王樹苗竟然抓到了鐵鍬，象征著新一代植樹人又將成長起來。而在影片的最后，王國林因勞累病逝，妻子張春梅為他燒了一把“鐵鍬”。這把“鐵鍬”雖然是紙糊的，卻是王國林一生堅持植樹故事的縮影——“鐵鍬”是種樹人王國林的生命伴侶。

《深深眷戀》塑造了王國林這個對生活抱有希望、對土地富有激情的普通人形象。依托生活原型的素材，電影進(jìn)行了提煉虛構(gòu)，使人物形象更生動、更具典型性?！渡钌罹鞈佟返闹c并不是縣委如何組織動員群眾植樹造林，而是聚焦在王國林的個人成長、追求，婚姻、家庭等方方面面。不過，電影雖然突出的是王國林“個人”的經(jīng)歷、命運(yùn)，卻沒有把他作為一個“孤立”的人來塑造，而是表現(xiàn)了他對父輩乃至右玉精神的歷史傳承，以及他的精神在社會上產(chǎn)生的積極影響。王國林不僅自己堅持種樹，還當(dāng)上了村里的黨支部書記，帶領(lǐng)全村人種樹。由個人處境的變化反映出社會發(fā)展，這樣的內(nèi)容使王國林這個形象更具社會典型性。

《深深眷戀》以藝術(shù)的形式詮釋“右玉精神”在幾代人中的傳承——這是一種生生不息的力量，能跨越時空的界限，不僅激勵著右玉人堅持植樹造林，也鼓舞著銀幕前的人們不斷前行。（作者：杜學(xué)文，系山西省文藝評論家協(xié)會主席）