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在歸鄉(xiāng)中獲取力量與超越

發(fā)布時間:2024年08月27日10:22 來源: 北京日報

《最后的心事》是青年女導(dǎo)演龔洵編劇與導(dǎo)演的電影,為第十四屆北京國際電影節(jié)電影嘉年華SHOW TIME“永不落幕”推薦影片,并將于9月14日在國內(nèi)院線上映。電影講述的是久居江南城市的父親陳德勛在70歲生日,距離他兒子生二胎還有一個月時,決定回陜南故鄉(xiāng)打一具棺材。此時小女兒恰逢劇本寫作工作遭遇瓶頸,于是決定陪父親回老家。此去歸鄉(xiāng)之途,是父女二人各自的告別與超越之旅:一方面是父親同手足們一一惜別,另一方面是女兒向在城市的挫敗、無力感告別。當(dāng)他們再次返城時,父女二人都發(fā)生了變化:父親因棺材做成而心安,女兒從土地中獲取寬恕與成長的力量,揮別了對城市的無力感?!蹲詈蟮男氖隆肥且徊楷F(xiàn)實主義題材電影,從南到北,呈現(xiàn)了城市化現(xiàn)代性進程與鄉(xiāng)村土地安心棲居的全景景觀,以簡樸的方式再現(xiàn)了當(dāng)今社會普通人在不斷現(xiàn)代化、物化與城市化進程中的存在及精神狀態(tài)。

從沉淪于世到詩意地棲居

海德格爾認(rèn)為:“存在是人呼吸于其中的以太。倘若沒有以太,他就會淪為一頭牲畜,他的所有行動也都蛻化成飼養(yǎng)牲畜?!贝恕耙蕴笔且环N超越人存在的實體抑或可稱之為意義的東西。在電影《最后的心事》中,父女二人在歸途中都從現(xiàn)實的物質(zhì)生活中經(jīng)過,但超越了此種生活的物質(zhì)性,“以太”引領(lǐng)他們超越現(xiàn)實的郁郁寡歡及困惑。父親要為兒子家的日常生活勞動,女兒要為她所服務(wù)的公司勞動,不管怎樣,“勞動”成為人的天職,而“此在”也以沉淪的“勞動動物”狀態(tài)出現(xiàn)。在父女二人這次看起來“無所事事”的歸鄉(xiāng)中,他們進入了對本真存在的沉思。

龔洵導(dǎo)演在談及《最后的心事》創(chuàng)作時說,她希望通過這部作品傳達出對親情和人性的關(guān)懷,讓觀眾感受到溫暖和力量。電影《最后的心事》中,父親因兒子工作在城市而移居到城里,是較為傳統(tǒng)的家庭模式。女兒因父親家族中的親戚諸事而產(chǎn)生不滿:二叔家之前借錢未還,導(dǎo)致哥哥家錯過城里買房的好時機;三叔是病患的狀態(tài);姑姑受其兒子牽連,將大哥陳德勛拉到傳銷的騙局中,女兒因此不能原諒姑姑對父親的傷害。但不管其弟弟妹妹如何,也不管女兒如何抗拒,父親陳德勛還是固執(zhí)地要帶上禮物去看望自己的手足,這在小女兒的眼里是不能理解的事。父親陳德勛不解釋,只是去行動。這是這個電影有意思的地方:導(dǎo)演只是將手足之情或者人和人最寶貴的東西顯示出來,讓女兒在旁靜觀——通過觀看父親這一系列的看望,她竟原諒了之前不肯原諒的諸位親戚,尤其是她怨恨較深的姑姑。她超越了自己,漸漸獲得了來自父親與土地的力量,即人和人之間情感的力量,或者說得浪漫一些,就是愛的力量。這種力量讓父親重新煥發(fā)活力,讓女兒超越,并能以堅強面對“人生在世十之八九的不如意”——這就是“最后的心事”,亦即此次返鄉(xiāng)最重要的核心主旨。

現(xiàn)代性與科技下的“無家可歸”

中國古語講“落葉歸根”,就是一種人對自己出生地的眷戀與不舍,故鄉(xiāng)成為靈魂的皈依之處。在現(xiàn)代都市中,雖然生活便利、衛(wèi)生條件較好,但是植根于大地的人卻被連根拔起,“無家可歸”。

影片《最后的心事》一開始是父親陳德勛郁郁寡歡,他住在城市兒子家中,幫助兒子家打掃房間、購物、照顧孩子及做飯等,還有一個月,兒子家的老二就要出生了,父親陳德勛卻心事重重,二胎孫子一旦出生,意味著他們老兩口將有很長的時間要以兒子的家庭為勞動核心,而失去自我的生活與世界。此時的他猶如一片漂浮在水面的落葉,沒有歸屬感,在虛無、游蕩與思鄉(xiāng)中,他決定先回故鄉(xiāng)。父女歸鄉(xiāng)使用了從現(xiàn)代到較傳統(tǒng)的交通方式:高鐵、綠皮火車、船、摩托車與行走,他們從最快的高科技火車到最傳統(tǒng)的與大地接觸的行走,逐漸回歸故鄉(xiāng),觸摸大地與安息之木。

德國哲學(xué)家韓炳哲認(rèn)為:“今天人的心已無法為永久提供一處棲身之地。如果心是記憶和回憶的器官,那么在數(shù)字時代,我們完全沒有了心。我們存儲了大量的數(shù)據(jù)和信息,卻不再記憶。我們背離了任何形式的永遠,發(fā)誓斷絕那些耗費時間的行動,比如忠誠、責(zé)任、許諾、信任和義務(wù),而讓暫時、短期與無常主導(dǎo)生命。”(《沉思的生活,或無所事事》)雖然人類試圖延長赤裸生命以彌補意義的缺失,卻忽略了人存在最本質(zhì)的東西。電影《最后的心事》中,父親陳德勛不顧小女兒的堅決反對,一路上不停地手提禮物看望他非窮即貧的弟弟妹妹們,他愛護他們,原諒他們帶來的精神傷害或者經(jīng)濟物質(zhì)損失。他看重的最本質(zhì)的東西是無法言說的,卻以行動的方式呈現(xiàn)出來。在靜觀中,女兒、觀眾被感動,體會到最本真的存在——那是需要保持沉默的東西,姑且稱之為意義、真實、愛、美、善……

家與終極問題

小津安二郎在1953年拍攝的《東京物語》是一部走出去看現(xiàn)代性的電影,而龔洵的《最后的心事》是一部歸來看“存在棲居”的電影——在與父親及親戚的一路相處中,女兒漸漸理解了父親及人存在的最大意義,不再拘泥于現(xiàn)代性或者都市生活。

其實,早在上個世紀(jì)80年代末第四代導(dǎo)演陸小雅在她的電影《熱戀》(1989年)中就問:“人為什么要離開故鄉(xiāng)呢?”這是一個非常好的問題。在司湯達的小說《紅與黑》里,年輕人于連要離開故鄉(xiāng)到城市里去實現(xiàn)他更大的野心和抱負;而中國改革開放以來,大部分鄉(xiāng)下人、小鎮(zhèn)青年要離開故鄉(xiāng),參與到喧囂與沸騰的城市現(xiàn)代性建設(shè)中。如今,上個世紀(jì)80年代的年輕人已進入倦怠的中老年階段,他們“返鄉(xiāng)”的訴求和年輕人要在城里奮斗的勇敢、野心與抱負形成一種對比與呼應(yīng)。因此《最后的心事》的返鄉(xiāng)對《熱戀》提出的問題進行了遙遠的呼應(yīng):“離鄉(xiāng)”與“返鄉(xiāng)”遙相呼應(yīng),當(dāng)年是出走故鄉(xiāng)的生命沖動、抱負與理想,如今是最后的心事及最終歸處的確定性,后者即人要面對的“出生入死”或“向死而生”的終極問題。《老子》中說“反者道之動”,意即返回到事物的原點是所有道體運動的規(guī)律——陳德勛與女兒的返鄉(xiāng)亦是強調(diào)了這一點。

電影《最后的心事》從普通人的視角出發(fā),去觀察時代的大趨勢及面對即將來臨的老齡化社會,老人的選擇與需要是什么,因此這也是一部關(guān)注人存在狀態(tài)的藝術(shù)電影。電影使用了陜西地方特色的方言,眾多陜西學(xué)者在觀后談及此片時反應(yīng)良好。學(xué)者楊爭光認(rèn)為:“影片最好的是在表達不易的時候不賣慘,每一個段落都把握準(zhǔn)確,電影看起來很樸素,但是有詩意的東西在里面?!睆埰G茜對片中的臺詞“日子好混得很吶”很有感觸,在描述“回不去的鄉(xiāng)村”和“融不進的城市”時寫得深刻。學(xué)者裴亞莉說:“影片對于生活日常呈現(xiàn)的美學(xué)自覺,不是沒有訓(xùn)練沒有想法的人偶然拍成,這是一部兼具生活經(jīng)驗、情感經(jīng)驗和歷史感的電影?!彪娪啊蹲詈蟮男氖隆穱@“故鄉(xiāng)”“親情”核心意象建立返鄉(xiāng)的敘事模式,描繪了一幅流動的中國社會景觀。(張沖 北京電影學(xué)院副教授)

【責(zé)任編輯:劉建維】

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