歌劇《山海情》劇照

一部《山海情》，從電視劇2021年1月首播，到民族歌劇2022年9月首演，僅僅用了大約20個月。把23集大體量的電視劇，寫成兩個半小時的歌劇，這是一個多么艱巨的挑戰(zhàn)，而且留給作曲家、劇作家的創(chuàng)作時間，十分緊迫。國家大劇院組織藝術(shù)家全力以赴，激發(fā)出強(qiáng)大的創(chuàng)造力，最終呈現(xiàn)超出預(yù)期。歌劇《山海情》是寫給老百姓看、老百姓聽的一部優(yōu)秀作品。全劇有很多屬于開創(chuàng)紀(jì)錄的亮點(diǎn)，可圈可點(diǎn)。

編劇易茗精巧構(gòu)思，原作中主要人物和重要情節(jié)均得以保留，絕非簡單復(fù)制移植，而是遵循歌劇藝術(shù)規(guī)律的一次重新創(chuàng)作。全劇結(jié)構(gòu)布局匠心獨(dú)運(yùn)，所有人物無不個性鮮明。他們都說著各自應(yīng)該說且習(xí)慣說的話，語言非常生活化卻又非常詩意，從序曲合唱“苦瘠甲天下，十年九干旱”，到“涌泉村里沒有泉，苦水村里都是苦”，再到“遠(yuǎn)望賀蘭山，蒼茫云海間……又是一年春草綠，相約去種田”，白話與歌詞，真正寫成了文野相通、雅俗共賞的“教科書”。

但凡孟衛(wèi)東作曲的歌劇，聽眾的耳朵不會被踐踏。正如作曲家本人所言：“好聽是第一位的?！比珓∫魳凡捎枚嘀黝}貫穿，原生態(tài)的“花兒”、原創(chuàng)性的音樂，兩種素材有機(jī)化合。得福、水花、喊水等主要人物的音樂主題和唱段，非常富于西北風(fēng)、地域風(fēng)。所有的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)與重唱、合唱都極其動聽。

男一號的《走向平原好看天》《圪梁梁上喊蒼天》等唱段，突破歌謠體的傳統(tǒng)寫法，有很強(qiáng)的戲劇性和張力感。女一號的《花兒三唱》《天邊云起云飛揚(yáng)》等唱段，既保留了“花兒”民謠風(fēng)的隱性基因，又有鮮明的對比、豐富的變化，在調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏速度、和聲色彩等寫作技法上非常講究。那種對話式的語句，包括菌菇培植的口訣，都寫得極富旋律感。這不單是文本劇詩提供的基礎(chǔ)，更是作曲家對聽覺藝術(shù)的審美追求。

王筱頔導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的舞美燈光設(shè)計別有新意，虛實(shí)結(jié)合動靜相宜，有著“天高地闊”的空間立意。漫天沙塵暴來臨前夕，天幕暗沉中映襯著吊莊移民的剪影，高低遠(yuǎn)近談笑風(fēng)生，這種特別詩意化的處理令人印象深刻。采用大型斜坡轉(zhuǎn)臺，《山海情》不是第一個，卻是用得特別高妙的一個。它勾勒出賀蘭山下蜿蜒崎嶇的坎坷山路，又仿佛鋪陳了西海固百姓不斷攀援的致富之路，同時坡面浮雕變化的色彩光影，更像是鋪展開來的一幅藍(lán)圖畫卷，展現(xiàn)從“干沙灘”到“金沙灘”的日新月異的風(fēng)貌變遷。

這個戲的好，涵蓋了二度創(chuàng)作中指揮好、樂隊(duì)好、歌隊(duì)好，演員更是特別好。主演和群演，均已突破了歌劇演員普遍存在的表演上的局限和短板。有人說《山海情》是話劇加唱，但這種形式可能更合中國老百姓的口味。實(shí)際上，宣敘調(diào)與其唱得別扭生硬，倒不如像這樣大方坦蕩地說，效果或許超出預(yù)期?！渡胶Ｇ椤返腊?、對白、插白，全用方言土語。演員的臺詞純正地道，人人過關(guān)，所有角色的語氣、語感、語調(diào)都特別精確。肯定下過大功夫、苦功夫，這才有了上臺的硬功夫、真功夫。

王宏偉飾演的得福眾口皆碑，已不能算作青年演員，卻演出了青春風(fēng)采。徐晶晶飾演的水花令人稱道，很質(zhì)樸也很靈性，編劇作曲把最美的唱段賦予女主角，她果然不負(fù)眾望。金鄭建飾演的福建援寧干部陳金山，那段《走遍西北的山》振奮人心、蕩氣回腸，全劇的主題思想與核心立意由此點(diǎn)化升華。麥苗和得寶，同樣給人留下生動記憶。合唱隊(duì)則完全化身為西海固的村民百姓，那么鄉(xiāng)土，那么可愛。

這部歌劇現(xiàn)在北京、天津、寧夏、山東等省市已演出四輪三十場，藝術(shù)水準(zhǔn)和成色質(zhì)量均達(dá)到相當(dāng)高度。無論是否看過電視劇，現(xiàn)場觀眾都會為歌劇藝術(shù)的特殊魅力所感染。權(quán)威專家甚至預(yù)言：民族歌劇《山海情》精心打磨，有可能成為20世紀(jì)90年代以來一部新的里程碑式的經(jīng)典作品?？煞窀銈€巡演版？一定會讓更多人，愛上歌劇，戀上《山海情》。（媒體人 紫茵）