原創(chuàng)民族歌劇《八一起義》首次在京演出 藝術(shù)再現(xiàn)歷史性壯舉

中新網(wǎng)北京4月17日電 (記者 應(yīng)妮)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面、生動(dòng)的人物刻畫(huà)和磅礴的音樂(lè)旋律，原創(chuàng)民族歌劇《八一起義》4月16日至17日在京連演兩場(chǎng)，藝術(shù)地再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝打響反抗國(guó)民黨反動(dòng)派第一槍、創(chuàng)建人民軍隊(duì)的歷史性壯舉。

該劇采用經(jīng)典線(xiàn)性敘事與多時(shí)空交叉敘事相結(jié)合的方式，在歷史邏輯和敘事邏輯之間找到具有戲劇性的起承轉(zhuǎn)合。用一波三折的起義過(guò)程、毛澤東與周恩來(lái)這兩位偉人的思想和精神交匯，以及周恩來(lái)鄧穎超志同道合的深情這三條線(xiàn)構(gòu)成了這個(gè)戲的獨(dú)特藝術(shù)結(jié)構(gòu)。同時(shí)打破了現(xiàn)實(shí)空間，進(jìn)入到心理空間和情感空間。三條線(xiàn)索、三個(gè)空間構(gòu)成了這部歌劇的樣式。全劇連序帶尾共分14幕、41個(gè)曲目唱段，幾乎涵蓋了聲樂(lè)藝術(shù)演唱的所有形式。

總導(dǎo)演黃定山坦言，“八一起義”這個(gè)題材優(yōu)勢(shì)和難度是并存的。從新中國(guó)成立以后，文學(xué)、話(huà)劇、京劇、影視等各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)對(duì)這個(gè)題材都有呈現(xiàn)，唯獨(dú)沒(méi)有出現(xiàn)在歌劇舞臺(tái)上，“因此這次演出可以說(shuō)是這一題材首次搬上歌劇舞臺(tái)。對(duì)這樣一個(gè)大家耳熟能詳?shù)念}材，創(chuàng)作者如何有新的發(fā)現(xiàn)、如何立意，如何關(guān)照當(dāng)下并深度參與歷史，這正是它的難度所在?！?/p>

他還指出，歌劇藝術(shù)長(zhǎng)于抒情，但對(duì)于革命歷史題材，僅有抒情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更要有扎實(shí)的人物刻畫(huà)和精神升華。而歌劇《八一起義》是以八一南昌起義為創(chuàng)作背景，就要尊重真實(shí)歷史而不能信馬由韁，為此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)籌備了3年多，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜甲C了每個(gè)主要角色當(dāng)時(shí)的任職，并細(xì)致考察了各處細(xì)節(jié)，盡量真實(shí)而豐滿(mǎn)地將這一歷史事件藝術(shù)性呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

首次飾演民族歌劇就出演偉人周恩來(lái)，對(duì)男高音石倚潔來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)?！拔乙郧把菸鞣礁鑴?，無(wú)論是《茶花女》的阿爾弗萊德，還是《軍中女郎》的托尼奧，演成什么樣子，可能大家就會(huì)覺(jué)得這個(gè)人物應(yīng)該是這樣子的。但是這次不一樣，因?yàn)槊總€(gè)人心中對(duì)于周總理都有一個(gè)固有的形象，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是最難的。”為了更接近角色，石倚潔搜尋了很多資料，觀看了大量影視作品從中尋找靈感?！按蠹腋邮煜さ氖墙▏?guó)之后周總理的形象，對(duì)29歲的周總理并沒(méi)有一個(gè)固定印象，這也讓我有了更多的創(chuàng)作空間?！?/p>

劇中的音樂(lè)舒展流暢，不少唱段朗朗上口，獨(dú)唱《我在等待這一刻》《往事重現(xiàn)》等唱段展現(xiàn)了起義領(lǐng)導(dǎo)人崇高堅(jiān)定的革命信仰；二重唱《相伴一生》多次重現(xiàn)，為全劇音樂(lè)注入了浪漫與深情的元素；男聲合唱《按時(shí)起義》、詠嘆調(diào)《我的入黨志愿書(shū)》等展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信念，都給人留下了深刻的印象。

據(jù)悉，《八一起義》由中共江西省委宣傳部、江西省文化和旅游廳、江西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共南昌市委宣傳部、江西文化演藝發(fā)展集團(tuán)、南昌市文化廣電新聞出版旅游局出品，中共九江市委宣傳部聯(lián)合出品，江西省歌舞劇院及南昌市文化藝術(shù)中心創(chuàng)作演出。