由喬杉、楊子姍主演的電視劇《乘風踏浪》正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播出，這部著眼于改革開放初期遼寧興城“泳裝創(chuàng)業(yè)史”的作品，從人物塑造到劇情展現(xiàn)加入了濃濃的喜劇元素，輕松愜意的感覺與厚重的歷史氛圍相加，不知是否會給觀眾帶來耳目一新的感覺。

? 故事有現(xiàn)實基礎(chǔ)而不虛浮

《乘風踏浪》以改革開放為時代背景，講述了喬杉飾演的彭錦西帶領(lǐng)親友一路創(chuàng)業(yè)奮斗的故事。這是一部1978年到1994的編年體年代劇，作品將時代發(fā)展浪潮中的關(guān)鍵節(jié)點一一還原。這部電視劇具有喜劇和爽劇的雙重特點，與那些虛構(gòu)的年代創(chuàng)業(yè)勵志劇相比，《乘風踏浪》的故事因為具有現(xiàn)實基礎(chǔ)而顯得不虛浮。

劇中，彭錦西夫婦白手起家書寫創(chuàng)業(yè)傳奇，帶領(lǐng)“興城泳裝”一路乘風踏浪走向全國、走向世界。與劇情對應(yīng)的是，現(xiàn)實生活中緊鄰渤海的遼寧興城，也是從東北貧困縣城發(fā)展成為引領(lǐng)世界泳裝時尚的“中國泳裝名城”，據(jù)稱全球每4件泳裝就有1件是興城生產(chǎn)出來的。

作為再現(xiàn)世事變遷的創(chuàng)業(yè)劇，《乘風踏浪》把無數(shù)興城泳裝人乘著改革東風成功創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷濃縮到劇中角色身上，通過兩個小人物從解決溫飽到成為萬元戶，再到成為當?shù)仄髽I(yè)家代表的歷程，以小見大地展現(xiàn)出改革開放的變遷史?！冻孙L踏浪》的編劇徐正超是趙本山春晚小品的編劇，《不差錢》等家喻戶曉的小品都出自他手，徐正超是土生土長的遼寧省葫蘆島市人，他從小耳濡目染的生活經(jīng)歷讓這個東北創(chuàng)業(yè)故事更為生動鮮活。

劇情以泳裝題材切入，故事開篇1978年興城海邊的人們還不知泳裝為何物，海灘上的裸泳者一再被驅(qū)趕。主人公彭錦西因“投機倒把”前往工商管理所接受處理，無意中看到管理所所長晾曬的泳褲，他從中嗅到商機，自此打開了一個新世界。前幾集的劇情中泳裝元素巧妙融入喜劇故事，兜售泳褲、制作泳褲以及彭家兄弟藏泳褲的橋段，不但新鮮有趣，也展現(xiàn)了東北人性格中豪爽、淳樸、幽默的地域特色。

? 塑造家庭群像充滿溫馨親情

《乘風踏浪》在演員陣容上聚集了一批東北喜劇人，作品讓人眼前一亮的還有家庭群像的塑造。劇集開場便是彭錦西一邊走街串巷賣豆腐，一邊小心應(yīng)對管理部門檢查無照商販的場景。彭錦西的大哥焦急地給弟弟通風報信，大嫂、妹妹、母親則在家中院子里閑聊到供銷社找工作的事情，一家人的群像由此展開：盡管彭家大嫂嘴碎又總有點自己的小心思、彭家小妹爆竹脾氣一點就著，但兩人“話趕話”的斗嘴日常充滿了笑料，再加上寬厚溫和的母親以及責任感爆棚的大哥，讓溫馨親情躍然眼前。

劇集的畫面采用了寫實的光影風格，精心設(shè)計的場景以及服裝道具都充滿了年代感，作品對細節(jié)的嚴謹把控體現(xiàn)了幕后團隊的匠心精神。不過，《乘風踏浪》主角的年齡感是觀眾評論的主要槽點，盡管大家越來越接受演員在鏡頭前“原生態(tài)”呈現(xiàn)，但在整體妝造、臺詞嗓音、身形體態(tài)都沒有明顯調(diào)整的情況下，讓40多歲的演員直白扮演物質(zhì)匱乏年代為溫飽奔波的年輕人，在年齡感、年代感的呈現(xiàn)上有些出戲，也讓劇集品質(zhì)略顯遺憾。

? 用喜感打造年代劇成當下趨勢

提到年代劇，觀眾印象里的多是寫實正劇，近年的《人世間》《大江大河》都是用厚重感表現(xiàn)時代變遷的力量，而《乘風踏浪》則嘗試把喜劇作為年代劇的一種表達方式。目前播出的幾集中，彭錦西因被舉報“投機倒把”入獄失去上大學機會等情節(jié)，都是當時時代背景下讓人感到無奈辛酸的橋段，不過劇集將現(xiàn)實的冷峻嚴酷處理得較為云淡風輕，正常的情緒表達在主人公的豁達性格中被“一笑而過”。

可以理解劇集主創(chuàng)希望將重心落在主人公創(chuàng)業(yè)奮斗的過程中，如今用喜感打造年代劇也已成為當下流行的創(chuàng)作趨勢，熒屏上不少年代作品糅合了輕喜劇的風格，很多小人物的生活困境和艱難歲月在具體表達上往往高高舉起輕輕放下，或者需要觀眾自行“腦補”。但不應(yīng)忽略的是，有時輕飄飄的處理手法反而會讓劇情起落悲喜的張力打了折扣，進而讓人物顯得扁平不夠立體。回顧那些年代劇的口碑之作不難發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)實主義創(chuàng)作中，溫暖明亮的作品基調(diào)、鍥而不舍的樂觀精神和現(xiàn)實表達的凝重筆觸從來不矛盾。記者 邱偉