《樂(lè)游原》：細(xì)膩扎實(shí)的“雙強(qiáng)”之美

中新網(wǎng)北京11月10日電 (記者 高凱)由鄭偉文執(zhí)導(dǎo)，許凱、景甜領(lǐng)銜主演(排名不分先后)的《樂(lè)游原》日前開(kāi)播，人氣演員、熱度文本，加上精良的制作，使得這部古裝愛(ài)情劇甫一開(kāi)播就吸引了頗多關(guān)注，而隨著劇情的展開(kāi)，劇中細(xì)膩扎實(shí)的“雙強(qiáng)”人物，雙向奔赴的愛(ài)情與相互成就的成長(zhǎng)，更是令人感受到這一類型劇集中不多見(jiàn)的質(zhì)感與厚度。

《樂(lè)游原》為知名網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存的原創(chuàng)劇本，講述了在朝堂動(dòng)蕩皇權(quán)旁落的時(shí)代背景下，鎮(zhèn)守邊關(guān)的皇孫李嶷(許凱飾)肩負(fù)重任，與隱藏真實(shí)身份的將軍獨(dú)女崔琳(景甜飾)各領(lǐng)一軍卷入紛爭(zhēng)。二人在多方勢(shì)力中明爭(zhēng)暗斗兵行險(xiǎn)招，在數(shù)次交鋒中棋逢對(duì)手，上演了一場(chǎng)江山為聘，雙強(qiáng)共赴樂(lè)游原的浪漫愛(ài)情故事。

不得不承認(rèn)，顏值和CP很大程度上是古裝愛(ài)情劇吸引觀眾的巨大動(dòng)力。此番許凱和景甜在劇中的造型可以說(shuō)在第一時(shí)間收獲了廣泛認(rèn)可，除了兩位主角，該劇細(xì)膩的鏡頭呈現(xiàn)，也在開(kāi)畫(huà)之初便成功讓觀眾有了賞心悅目的觀賞體驗(yàn)。

而《樂(lè)游原》的吸引力絕未局限于此，其兼具凌厲與細(xì)膩的敘事手法在故事的展開(kāi)中逐漸顯現(xiàn)。該劇在開(kāi)篇幾場(chǎng)戲便清晰勾勒了群雄逐鹿的亂世場(chǎng)景，李嶷、崔琳等角色各自的身份于其中交代得干凈利落，與此同時(shí)，強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏當(dāng)中，并未忽視于各種細(xì)節(jié)上對(duì)人物的塑造。如二人初見(jiàn)之時(shí)兵刃相對(duì)，李嶷手中的刀，崔琳指上的針，針?shù)h相對(duì)又各具特色，一場(chǎng)水中無(wú)聲的打斗不僅推進(jìn)了情節(jié)，亦能從中窺見(jiàn)男女主人公個(gè)性中相類卻又不相同的凌厲、縝密與決絕。

特別值得一提的是該劇中對(duì)于雙強(qiáng)愛(ài)情的描摹，《樂(lè)游原》并未以某些類似宿命、前緣之類的設(shè)定模糊掉愛(ài)情的誕生過(guò)程，相反的，該劇并未急于推進(jìn)二人之間的曖昧情愫，而是真正著筆墨于人物本人的塑造，從而鋪墊出形成雙向奔赴的深層內(nèi)因。緊張的權(quán)謀故事中，李嶷與崔琳之間的連接穿插其中不疾不徐的發(fā)展，又于非常適宜的時(shí)候加速，最終完成質(zhì)變。

如李嶷與崔琳不得已“相伴”喬裝逃往并州的路上與一對(duì)農(nóng)家老夫婦的相遇，盡管此時(shí)雙強(qiáng)的關(guān)系尚處頗為緊張的敵對(duì)和相互利用狀態(tài)，但二人對(duì)這對(duì)貧苦恩愛(ài)的老人的態(tài)度已經(jīng)傳達(dá)出他們?cè)趦?nèi)心價(jià)值觀上的和諧與一致。這場(chǎng)戲中，李嶷、崔琳都想救人，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)未能達(dá)成，表面上似乎矛盾加深導(dǎo)致分道揚(yáng)鑣，但劇情卻緊接著以崔琳為老夫婦血書(shū)墓碑，李嶷其后專程去埋葬恩人，卻意外了解到崔琳的內(nèi)心，達(dá)成了主人公之間的首次靈魂“相知”。觀眾更是在一系列沖突中分明感受到兩個(gè)人物在內(nèi)心深處的契合，從而被愛(ài)情的發(fā)生喚起欣然共鳴。

人物的刻畫(huà)同期得到推進(jìn)：李嶷和崔琳都有各自不幸的童年經(jīng)歷，前者灑脫不羈、自我保護(hù)意識(shí)極強(qiáng)，后者精明強(qiáng)干，內(nèi)心卻始終有個(gè)脆弱的角落，二人皆身負(fù)重任，又同為善良颯爽的江湖兒女。人設(shè)帶感的同時(shí)，不間斷的細(xì)節(jié)描摹和演員的到位演繹，都令這兩個(gè)角色充滿立體感和人物弧光。兩個(gè)身世復(fù)雜，背負(fù)頗多的人物，真情萌生更有韻味，你來(lái)我往的極限拉扯、互撩互懟的趣味日常，都讓故事中的愛(ài)情氛圍不斷升溫。

雙強(qiáng)之外，《樂(lè)游原》亦呈現(xiàn)了一眾鮮活飽滿、邏輯清晰的人物群像：如性格潑辣、忠心護(hù)主的桃子；用情過(guò)深、反將自己陷入不義境地的柳承鋒；擅長(zhǎng)審時(shí)度勢(shì)，察言觀色的顧婉娘；聽(tīng)覺(jué)靈敏、忠心護(hù)主的謝長(zhǎng)耳；忍辱負(fù)重、等待良機(jī)的蕭妃等。而在其他角色的塑造上，該劇也摒棄了“臉譜化”的套路，而是尊重人物的邏輯和復(fù)雜性，比如因一己之私棄百姓于不顧、野心勃勃的孫靖，各懷心思、品行不端的李峻和李崍，老謀深算、步步為營(yíng)的顧相等。

這些不同立場(chǎng)、在生死大義面前做出不同抉擇的各色人物，與主人公李嶷、崔琳一起，織就了一張錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，其間有人出于野心試圖雄占天下，有人守身持正為萬(wàn)民謀太平，種種交鋒間群像感躍然而出，從另一個(gè)層面成就了該劇的質(zhì)感。

在《樂(lè)游原》細(xì)膩扎實(shí)的情節(jié)和敘事中，飽滿的人物碰撞出頗具感染力的強(qiáng)烈情感。于此基礎(chǔ)上，該劇借助類型劇更宏大和架空的背景和設(shè)定，更觸及到了一些現(xiàn)代言情劇難以實(shí)現(xiàn)的理念，男女主之間頗具傳奇意味的刻骨銘心之愛(ài)無(wú)疑令人艷羨，而在劇情場(chǎng)景下，這男女之愛(ài)也有了俠義之情，不只是簡(jiǎn)單的情感羈絆：一方面，一路驚險(xiǎn)通關(guān)中情感生長(zhǎng)的同時(shí)，雙方亦收獲了進(jìn)一步的自我接納和自我成長(zhǎng)；另一方面，這愛(ài)情深處的底色始終是雙強(qiáng)對(duì)于“樂(lè)游原”那一方人人樂(lè)居之凈土的共同追求。(完)