重回覺醒年代 走近英烈母親葛健豪——原創(chuàng)京劇《母親》煥發(fā)時(shí)代光彩

荊楚網(wǎng)（湖北日?qǐng)?bào)網(wǎng)）訊（記者 葉恒 通訊員 鄂文旅）在風(fēng)雨如晦、動(dòng)蕩飄搖的一百年前，一群意氣風(fēng)發(fā)的年輕人挺身而出，為建立中國(guó)共產(chǎn)黨傾注無盡心血甚至獻(xiàn)出生命。英勇先烈前赴后繼，為求真理而上下求索，而其身后，是無數(shù)同樣為革命事業(yè)默默堅(jiān)守的家人。

7月28至29日，由武漢京劇院投排的原創(chuàng)京劇《母親》在琴臺(tái)大劇院震撼上演，該劇從百年黨史人物長(zhǎng)廊中，請(qǐng)出了葛健豪這位“二十世紀(jì)最奇異的婦人”與今人對(duì)話，講述一位與中國(guó)共產(chǎn)黨誕生、發(fā)展及中國(guó)革命均密切相關(guān)的母親的故事。

老婦人新婦道，兒英烈女英雄

葛健豪，原名葛蘭英，培育了黨的創(chuàng)始人蔡和森、向警予，以及黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人蔡暢、李富春。當(dāng)三位杰出兒女（蔡和森、向警予、蔡林蒸）犧牲后，她撫平心靈創(chuàng)傷，又帶著孫輩跟黨奮斗前行，用生命譜寫了一曲滿門忠烈的壯麗頌歌。

“奇”是葛健豪的鮮明特色，全劇在蔡門一家及其家人之間的性格沖突來展開“紅色”敘事，開場(chǎng)休夫、半百考學(xué)、攜子留洋等場(chǎng)次，個(gè)個(gè)是石破天驚、驚世駭俗之舉。主人公“三寸金蓮踏浪去、年過半百留洋來”的奇女風(fēng)采，如電光火石般由此激發(fā)出來。

毛澤東主席為葛健豪寫下挽聯(lián)：“老婦人新婦道，兒英烈女英雄”。這位母親不是中共黨員，卻立傳于《中共黨史人物傳》（第六卷），創(chuàng)造了彪炳千古的人間奇跡。

匠心獨(dú)鑄精品，“母親”成時(shí)代縮影

敢于挑戰(zhàn)舊俗陋、擁抱新思想新觀念的主人公葛健豪，一經(jīng)與不走尋常路的主演劉子微相遇，不僅從情感與精神追求上找到了共鳴，并以表演藝術(shù)上的“唯一”讓葛健豪的形象成為了京劇舞臺(tái)上名副其實(shí)的“這一個(gè)”。

在京劇界，蹺功是劉子微的絕活?！赌赣H》中運(yùn)用了大量蹺功的形式，不僅為觀眾展示了這一古老、獨(dú)特、高難藝術(shù)技巧的魅力，同時(shí)從行當(dāng)、程式及人物內(nèi)心開掘方面，把蹺功化用到了人物的日常生活中。劉子微以踩蹺貫穿全場(chǎng)，在方寸間把握住了這個(gè)形象的形似與神態(tài)，藝術(shù)化地還原了葛健豪“一雙小腳行走天下”的命運(yùn)軌跡。

作為時(shí)代的縮影，“母親”葛健豪身上呈現(xiàn)出老一輩為中華民族偉大復(fù)興奮斗的韌勁。她默默無聞，為黨和國(guó)家事業(yè)育人育才，這也是同時(shí)代無數(shù)革命先驅(qū)身后家庭的生動(dòng)剪影。

弘揚(yáng)國(guó)粹京劇，煥發(fā)時(shí)代光彩

以《覺醒年代》為首等紅色題材影視劇的成功，傳遞出一個(gè)重要信息，即只有扎根群眾，才能為人民喜聞樂見。京劇《母親》學(xué)古不泥古、破法不悖法，綜合運(yùn)用新的技術(shù)、新的手段，用多種藝術(shù)形式豐富了京劇藝術(shù)的本體表達(dá)，使革命紅色題材的文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)更有內(nèi)涵、更有潛力的新境界，為京劇贏得了更多的觀眾。

演出現(xiàn)場(chǎng)，純正的京劇唱腔中融入現(xiàn)代感的舞蹈，豐富了京劇的表現(xiàn)力，既保留京劇傳統(tǒng)風(fēng)貌，又突破傳統(tǒng)模式，展現(xiàn)“更時(shí)尚更好聽”的新樣貌，煥發(fā)出全新的時(shí)代光彩，呈現(xiàn)出唯美震撼的視聽效果，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，身臨其境融入劇情之中。