上海話唱出大漠風(fēng)情 滬劇《敦煌女兒》講述上海女孩在西域的故事

荊楚網(wǎng)客戶端-荊楚網(wǎng)消息 成長(zhǎng)于繁華都市上海，卻在條件艱苦的戈壁大漠敦煌一呆就是半個(gè)多世紀(jì)，只為守護(hù)國(guó)寶——全國(guó)先進(jìn)工作者、中國(guó)公民道德最高獎(jiǎng)“雷鋒獎(jiǎng)”獲得者，“感動(dòng)中國(guó)”人物樊錦詩(shī)的故事，讓很多人動(dòng)容。11月28日晚，由樊錦詩(shī)人生歷程改編的原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》在湖北武漢洪山禮堂上演。

該劇是在漢舉行的“第二屆全國(guó)地方戲曲南方會(huì)演”的參演劇目。此次南方會(huì)演由中宣部文藝局、文化和旅游部藝術(shù)司主辦，中共湖北省委宣傳部、湖北省文化和旅游廳、武漢市人民政府、湖北省演藝集團(tuán)承辦。會(huì)演于11月10日開(kāi)幕，持續(xù)至12月5日，陸續(xù)有來(lái)自全國(guó)南方片區(qū)19家地方戲曲院團(tuán)的17個(gè)劇種、19臺(tái)優(yōu)秀劇目登臺(tái)亮相。

多側(cè)面“還原”樊錦詩(shī) 是學(xué)者也是妻子、母親

《敦煌女兒》截取了樊錦詩(shī)從大學(xué)畢業(yè)到敦煌第一天起50多年中的若干片斷，在舞臺(tái)上多側(cè)面地“還原”了作為妻子、作為母親、作為學(xué)者的樊錦詩(shī)。

演出從“敦煌女兒”樊錦詩(shī)的青年時(shí)代開(kāi)始娓娓展開(kāi)。剛剛大學(xué)畢業(yè)的她，滿懷著實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想和展翅高飛的熱情和動(dòng)力，走進(jìn)向往已久的敦煌。在敦煌度過(guò)三年時(shí)光，樊錦詩(shī)返回上海與愛(ài)人彭金章喜結(jié)連理?；楹?，她又帶著深深眷戀回到敦煌。難以兼顧照料孩子，樊錦詩(shī)強(qiáng)忍著對(duì)孩子的不舍，讓丈夫?qū)⒑⒆訋ё邠狃B(yǎng)，自己一心投身洞窟工作，一干就是50多年。

面對(duì)質(zhì)疑，她與院長(zhǎng)“三擊掌賭一個(gè)勝利開(kāi)顏”，表達(dá)立志堅(jiān)守敦煌的決心；面對(duì)與惡劣的自然條件和只身在西域的孤獨(dú)，她以九層塔的陣陣風(fēng)鈴洗滌心靈，指引著她在保護(hù)莫高窟的道路上一往無(wú)前；面對(duì)抉擇時(shí)的內(nèi)心糾結(jié)掙扎，她幸運(yùn)地得到了愛(ài)人的全力支持；面對(duì)敦煌遭遇的文化浩劫，她毅然站出，深情講述千年敦煌的發(fā)展歷程，用動(dòng)人的故事感染了所有人。

幾十年如一日的堅(jiān)守，初心不改。五十年過(guò)去，面對(duì)歲月的侵蝕、經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊，樊錦詩(shī)發(fā)出了“讓莫高窟永留世間，是愿望還是奢望”的心靈叩問(wèn)。懷著深切的憂慮和堅(jiān)定的使命，她帶領(lǐng)年輕人，開(kāi)始運(yùn)用現(xiàn)代的數(shù)字化手段保護(hù)莫高窟，傳承敦煌文化，通過(guò)堅(jiān)持不懈的努力，將守望敦煌的愿望一代代傳承下去。

從青年時(shí)期到耄耋之年 演員走心演出令人動(dòng)容

該劇主人翁樊錦詩(shī)由著名滬劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)兩屆獲得者，“二度梅”的茅善玉領(lǐng)銜主演，錢(qián)思劍、凌月剛、李建華、王麗君等著名滬劇演員共同出演。

“歲月悠悠倏忽如一晃，上海姑娘兩鬢也如霜……”從二十多歲初到敦煌的躊躇滿志，演到兩鬢斑白，茅善玉將樊錦詩(shī)五十多年的人生歷程，在舞臺(tái)上生動(dòng)還原。觀眾們跟隨劇中人物穿越半個(gè)世紀(jì)，共同走進(jìn)以樊錦詩(shī)為代表的莫高人致力莫高窟文物修復(fù)和保護(hù)的人生歷程。

要在短短的2個(gè)小時(shí)里，同一個(gè)舞臺(tái)上，詮釋青年、中年、老年不同年齡段的樊錦詩(shī)，這對(duì)茅善玉來(lái)說(shuō)也是一大挑戰(zhàn)。對(duì)此，她十分用心。據(jù)悉，劇中樊錦詩(shī)這個(gè)人物的主要唱段都是茅善玉本人設(shè)計(jì)的，根據(jù)人物不同的年齡和情境，唱腔中既有滬劇的細(xì)膩溫婉，又融入了京劇、越劇的唱腔特色，讓整體演唱特別有力度，人物表現(xiàn)有張力。

舞臺(tái)上的茅善玉，唱腔圓潤(rùn)甜美，一個(gè)個(gè)細(xì)膩而到位的肢體動(dòng)作，將少女時(shí)期的樊錦詩(shī)靈動(dòng)曼妙和活潑可人表現(xiàn)得淋漓盡致，引得觀眾陣陣掌聲。而從青年到老年，茅善玉在舞臺(tái)上只用了幾十秒時(shí)間，就通過(guò)形體、唱腔和神態(tài)帶領(lǐng)觀眾來(lái)了一次“時(shí)空交錯(cuò)”，演出功力可見(jiàn)一斑。

當(dāng)她在舞臺(tái)上用滬劇特有的語(yǔ)言，訴說(shuō)著敦煌的厚重歷史和美麗傳說(shuō)時(shí)，令全場(chǎng)觀眾仿佛置身千年莫高窟，如癡如醉。

打破滬劇固有敘事方式 光影效果展現(xiàn)西域風(fēng)情

昨晚的洪山禮堂坐滿了觀眾，大家都被這個(gè)陌生而又特別的地方劇種所吸引。

滬劇是上海市地方傳統(tǒng)戲劇，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。它起源于浦江兩岸的田頭山歌和民間俚曲，在流傳中受到彈詞及其他民間說(shuō)唱的影響，演變成說(shuō)唱形式的灘簧，音樂(lè)委婉柔和。

《敦煌女兒》在敘事方式上打破了滬劇固有的形式，用兩個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)來(lái)詮釋人物的內(nèi)心獨(dú)白。而音樂(lè)利用多樂(lè)章的宏偉結(jié)構(gòu)，既強(qiáng)調(diào)了滬劇的音樂(lè)特性，又增加了歌唱性，讓旋律更為豐富，達(dá)到了蕩氣回腸的藝術(shù)效果。

而最讓觀眾稱贊的，則是該劇創(chuàng)新了傳統(tǒng)滬劇舞臺(tái)的舞美燈光。舞臺(tái)上倒梯形的形象符號(hào)象征著莫高窟，飛天則是莫高窟獨(dú)有的地域特色，利用光與影的效果打造出敦煌的沙漠與荒丘，雖然是“極簡(jiǎn)主義”，但卻讓觀眾仿佛置身大漠，感受到獨(dú)有的西域風(fēng)情。

來(lái)自武昌的任先生這次是第一次接觸滬劇，他欣喜地說(shuō)：“原來(lái)以為滬劇會(huì)比較晦澀難懂，沒(méi)想到這么優(yōu)美，而且這個(gè)故事也十分感人。相比較很多傳統(tǒng)老戲，這出戲簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)，意義深遠(yuǎn)的唱詞，十分適合我們年輕人的口味。”

當(dāng)晚的演出也吸引了很多大學(xué)生到場(chǎng)觀看。來(lái)自武漢工程科技學(xué)院大一學(xué)生郭盈盈觀劇后表示：“這是我第一次看滬劇，也是我第一次生動(dòng)地接觸敦煌文化。這出戲讓我在舞臺(tái)上第一次立體地感受了大漠敦煌、莫高窟等文化瑰寶，十分震撼。主人翁窮其一生致力敦煌研究的人生歷程，堅(jiān)守大漠，勇于擔(dān)當(dāng)，甘于奉獻(xiàn)的精神也十分打動(dòng)我。正因?yàn)橛兴麄冞@樣的前輩，我們才能看到如此燦爛的文化遺產(chǎn)?！?/p>