《上海堡壘》上映三天，導(dǎo)演滕華濤公開(kāi)發(fā)文致歉，開(kāi)啟了導(dǎo)演檔期內(nèi)致歉的先河。上一輪電影導(dǎo)演因?yàn)轱L(fēng)評(píng)不佳公開(kāi)致歉，是去年春《青年電影手冊(cè)》“金掃帚獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)禮，《大鬧天竺》導(dǎo)演王寶強(qiáng)現(xiàn)身領(lǐng)獎(jiǎng)，并公開(kāi)向觀眾說(shuō)對(duì)不起。王寶強(qiáng)的致歉終歸是被動(dòng)而為，上一次電影人在檔期內(nèi)主動(dòng)道歉，要追溯到2010年的《嘻游記》，主演徐崢在影片上映期自評(píng)“超級(jí)大爛片”，并向因他而進(jìn)影院的觀眾致歉。

滕華濤公開(kāi)致歉后，《上海堡壘》一邊倒的批評(píng)之聲，開(kāi)始被對(duì)導(dǎo)演態(tài)度的贊譽(yù)分流。同樣的效應(yīng)，在去年王寶強(qiáng)領(lǐng)取“金掃帚獎(jiǎng)”時(shí)更強(qiáng)勁，王寶強(qiáng)現(xiàn)身領(lǐng)獎(jiǎng)非但不辱聲譽(yù)，反倒因?yàn)橛職饪杉伪P踞各大媒體頭條多日。從滕華濤道歉的用語(yǔ)可見(jiàn)，他的致歉理由與徐崢當(dāng)年類如，都是出于對(duì)這個(gè)行業(yè)的愛(ài)和自我反省，皆由心而發(fā)。

就電影而言，《上海堡壘》是一個(gè)難度系數(shù)和起評(píng)分都比較高的故事，可惜完成度太低，陷入了假、大、空大片慣常的窠臼，沒(méi)能接力春節(jié)檔的《流浪地球》，實(shí)現(xiàn)中國(guó)硬科幻的二連發(fā)。就拿影片前期宣傳引以為豪的戰(zhàn)斗和視覺(jué)來(lái)說(shuō)，碼在預(yù)告片里可以驚天動(dòng)地，散落在107分鐘的故事里就不是那么回事了。影片結(jié)構(gòu)類如漢堡包里的“巨無(wú)霸”，四段戰(zhàn)斗場(chǎng)面夾點(diǎn)男女曖昧，說(shuō)是“巨無(wú)霸”，其實(shí)內(nèi)容和個(gè)頭都沒(méi)多大點(diǎn)。

前兩場(chǎng)戰(zhàn)斗戲先是無(wú)人機(jī)退敵，后是大炮發(fā)威，兩戰(zhàn)都沒(méi)能構(gòu)建起如臨大敵的壓迫感，視覺(jué)上我方人員的投入規(guī)模，還不如表彰大會(huì)在座的人數(shù)多。轉(zhuǎn)身指揮中心被一個(gè)小捕食者攻陷，如入無(wú)人之境，防御力之弱，顯然不僅僅是制作上偷工減料那么簡(jiǎn)單，駕馭能力和制作理念均留下了太多可詬病之處。終極之戰(zhàn)的大炮也是如此，視覺(jué)呈現(xiàn)并沒(méi)有太強(qiáng)的防御力，就那么赤裸裸地暴露在黃浦江面，敵人摧枯拉朽地輕取指揮中心和地下基地，對(duì)直接威脅母艦的大炮卻遲遲不曾發(fā)力，邏輯上多有不通。戰(zhàn)斗中主角來(lái)回救場(chǎng)，就像是足球場(chǎng)滿場(chǎng)飛的球員，不僅顯得戰(zhàn)術(shù)紊亂，且兵力極其有限。

片中武器類型相當(dāng)單調(diào)，有點(diǎn)防御力的，除了泡防御和上海大炮，就數(shù)遠(yuǎn)程駕駛的無(wú)人機(jī)和幾個(gè)載人機(jī)，剩下的所謂坦克、自由艦和手持武裝簡(jiǎn)直就是小米加步槍，與科幻時(shí)代的想象力并不匹配。敵方的裝備也高明不到哪里，除了幾款球形可變身機(jī)甲，只見(jiàn)一艘西方大片里似曾相識(shí)的所謂母艦，說(shuō)好的對(duì)外星人的絕地反擊，最后成了一幫裝備有限的地球人與鋼鐵機(jī)甲的打怪。外星人連臉都不露，倒是又省了一大筆設(shè)計(jì)費(fèi)和創(chuàng)意腦細(xì)胞。

戰(zhàn)斗的高潮，鹿晗飾演的江洋高喊“向我開(kāi)炮”，很容易讓人想起經(jīng)典影片《英雄兒女》，可惜故事并沒(méi)有營(yíng)造出《英雄兒女》那種自我犧牲的悲壯和代入感。而此段激光制導(dǎo)最終摧毀敵艦的橋段設(shè)計(jì)，與好萊塢科幻片《獨(dú)立日》如出一轍。一個(gè)情節(jié)同時(shí)致敬兩部電影，很難說(shuō)這是編劇和導(dǎo)演的情懷所致，還是創(chuàng)作力不足。影片從故事創(chuàng)意到細(xì)節(jié)，留下了太多類似科幻大片的痕跡，然而影片的世界觀、敘事力和特效等方面都落人一截，像是低配版或幼稚版的《獨(dú)立日》。

原著在感情線上大做文章，文中有些文辭和意境耐人尋味，是個(gè)科幻背景的末世言情故事，可惜到了電影里，一味追求硬科幻的“大”，結(jié)果做出來(lái)“假”又“空”，原著的核心魅力，也就是人物之間的曖昧情愫，反而成了雞肋。滕華濤此前作品《情牽一線》《心中有鬼》《失戀33天》和《等風(fēng)來(lái)》投資規(guī)模都不大，善于調(diào)和小資情調(diào)的情感料理，這一次舍本逐末夠了回硬科幻的天花板，吃力不說(shuō)，還把自己的長(zhǎng)項(xiàng)給弄丟了。當(dāng)然，故事拍成這樣，原著兼編劇江南也有不可推卸的責(zé)任，導(dǎo)演也許未能理解這個(gè)故事的精髓，但原著兼編劇應(yīng)該明白自己故事的核心價(jià)值。

表演的調(diào)度也是問(wèn)題之一?！?0后”鹿晗與“70后”舒淇的搭配并無(wú)不可，賈樟柯的《山河故人》里，比鹿晗小三歲的董子健和“50后”張艾嘉還有過(guò)一段悱惻的情感糾葛，關(guān)鍵看劇情的鋪排和表演狀態(tài)的調(diào)度，很可惜，這次鹿晗和舒淇并沒(méi)有拿出令人惋嘆的CP悲情。鹿晗線上線下的表現(xiàn)和此前同階梯的所謂流量明星類似，依舊只會(huì)演自己，所謂六千萬(wàn)粉絲也沒(méi)有如投資方所愿變現(xiàn)成票房。

影片也不是全無(wú)是處，它至少是一個(gè)警鐘，給我們潑了一瓢冰水，讓我們快速丟掉了《流浪地球》后的自以為是和小自滿，把我們對(duì)硬科幻創(chuàng)作的摸索打回原形。從某種意義上看，《上海堡壘》邁出了中國(guó)科幻電影史的重要一步，它從劇本改編到世界觀，從敘事力到完成度，從視覺(jué)到表演等方面，皆為我們的后來(lái)者提供反面教參。硬科幻是電影大國(guó)必須攻克的工業(yè)大關(guān)，也是一個(gè)民族未來(lái)哲思的燈塔，我們的硬科幻剛剛起步，必須允許試錯(cuò)，然后從錯(cuò)誤中快速成長(zhǎng)。（曾念群）